0:00:07.442,0:00:12.444
[Trenton Doyle Hancock: "The Former and the Ladder or Ascension and a Cinchin'"]

0:00:13.095,0:00:17.603
Questo è solo un piccolo esempio

0:00:17.603,0:00:21.805
di come appare il pavimento del mio studio.

0:00:22.813,0:00:26.015
Ho letteralmente staccato un po' di cose

0:00:26.015,0:00:29.307
e ho pensato che fosse carino contestualizzarle

0:00:29.307,0:00:31.737
con le opere che sono alle pareti.

0:00:33.244,0:00:36.042
Di solito nel mio studio non uso gomme.

0:00:37.771,0:00:41.237
Come se lasciassi accumulare il materiale

0:00:41.237,0:00:43.787
per farvi vedere la storia di tutto.

0:00:43.787,0:00:48.169
Quindi l'idea di cancellare [br]avviene solo con un coltello.

0:00:48.169,0:00:52.845
Taglio di nuovo il materiale per infondergli nuova vita

0:00:52.845,0:00:55.227
o per sottrargliela.

0:00:56.933,0:00:59.600
Sono molto felice che sia rimasta intatta.

0:00:59.600,0:01:01.213
È una lettera "E"

0:01:01.213,0:01:05.105
che faceva parte del dipinto "Former and Ladders".

0:01:05.709,0:01:08.507
Era sui pantaloni.

0:01:09.137,0:01:13.536
Credo che fosse nel "The".

0:01:15.275,0:01:17.986
Suppongo che sarei potuto essere un po' più incauto

0:01:17.986,0:01:19.405
mentre la tagliavo;

0:01:19.405,0:01:21.074
ma una parte di me ha detto:"No",

0:01:21.074,0:01:24.706
"Se la tagli in un modo che mantenga la sua integrità,

0:01:24.706,0:01:28.414
allora posso usarla di nuovo in un'altra opera".

0:01:31.246,0:01:35.875
Sono sempre alla ricerca [br]di tipi diversi di tessuti e materiali

0:01:35.875,0:01:38.375
per evitare che le cose [br]siano stagnanti o endogamiche.

0:01:41.205,0:01:45.475
In quel lavoro ci sono quindici anni di collage.

0:01:45.475,0:01:48.133
È divertente per me poter dire

0:01:48.133,0:01:50.005
"È dei primi anni del college!".

0:01:50.005,0:01:52.281
"Ricordo di averlo fatto alla fine del college!".

0:01:52.281,0:01:54.470
"Questo è uno dei primi "Mounds" che ho fatto,

0:01:54.470,0:01:56.468
che ho deciso di tagliare e mettere qui".

0:01:56.468,0:01:59.467
È come una capsulina temporale che si schiude,

0:01:59.467,0:02:02.068
la sfida era orchestrarla così che

0:02:02.068,0:02:03.962
non sembrasse opprimente--

0:02:03.962,0:02:06.362
sembrava schiudersi

0:02:06.362,0:02:09.300
in modo naturale.

0:02:09.300,0:02:14.227
Si tratta di spezzare, forse, le catene

0:02:14.227,0:02:16.796
e provare a liberarsi di qualcosa.

0:02:21.675,0:02:23.218
Questo dipinto, in un certo senso,

0:02:23.218,0:02:28.100
contiene ogni mossa che ho fatto nei dipinti,

0:02:28.100,0:02:29.467
in un dipinto.

0:02:40.949,0:02:42.806
Avevo fatto tutti questi lavori più piccoli

0:02:42.806,0:02:44.418
che contenevano figure;

0:02:44.898,0:02:47.508
ma non interagivano con niente.

0:02:48.437,0:02:51.537
Erano legati da forze invisibili,

0:02:51.537,0:02:55.758
ma c'erano questi personaggi torturati.

0:02:57.579,0:03:00.331
Con questo lavoro volevo

0:03:00.331,0:03:03.406
mantenere quell'idea di tortura.

0:03:03.406,0:03:05.638
Questo personaggio è in una situazione

0:03:05.638,0:03:07.807
che non sembra confortevole;

0:03:07.807,0:03:10.404
ma volevo dargli un po' di margine

0:03:10.404,0:03:12.637
che forse riesce a uscirne--

0:03:12.637,0:03:14.837
o che ne stia uscendo.

0:03:17.709,0:03:21.375
Questo dipinto [br]è orchestrato in modo del tutto diverso

0:03:21.375,0:03:22.699
rispetto a altri,

0:03:22.699,0:03:25.470
in cui dovevo sentire attraverso di loro.

0:03:25.806,0:03:29.173
Posso mostrare lo schizzo [br]che ho fatto prima del dipinto.

0:03:29.173,0:03:34.269
E sono solo sei o sette segni su un foglio bianco.

0:03:34.451,0:03:37.873
Sapevo cosa sarebbe diventato fin da lì.

0:03:39.517,0:03:43.837
Non ci sono state false [br]partenze quando mi ci sono messo--

0:03:43.837,0:03:45.975
questa sottrazione calcolata.

0:03:48.211,0:03:51.068
Quindi tutte queste altre opere

0:03:51.068,0:03:53.976
sono passate dritte dalla nascita alla maturità

0:03:53.976,0:03:56.076
e quel dipinto se ne stava in un angolo

0:03:56.076,0:03:56.594
e diceva

0:03:56.594,0:03:57.306
"Ehi",

0:03:57.306,0:03:59.131
"Hai intenzione di lavorare su di me?"

0:03:59.131,0:04:00.237
"Sono già due mesi".

0:04:00.237,0:04:01.836
"Vuoi fare qualcosa?"

0:04:01.836,0:04:03.837
E io: "Ehi, ma io ho questo".

0:04:03.975,0:04:05.267
Ho questo schizzo--

0:04:05.267,0:04:07.175
lo so cosa diventerai.

0:04:12.728,0:04:16.277
Ci sono molte cose nell'opera

0:04:16.277,0:04:18.105
che si contrappongono.

0:04:18.105,0:04:20.006
C'è il materiale molto organico,

0:04:20.006,0:04:22.668
dai contorni morbidi.

0:04:22.668,0:04:25.467
E poi c'è il contorno molto duro della scala al centro

0:04:25.467,0:04:27.025
che ancora il tutto.

0:04:28.175,0:04:30.867
La matita per me è un simbolo--

0:04:30.867,0:04:32.206
è come un'arma.

0:04:33.405,0:04:35.561
'Nessun rimpianto' sulla gomma

0:04:35.561,0:04:38.245
che è un po' il mio motto.

0:04:39.248,0:04:41.399
Ma è anche la mia vita.

0:04:42.489,0:04:44.437
Io ho rimpianti--

0:04:44.437,0:04:46.005
credo che tutti ne abbiano,

0:04:46.005,0:04:48.068
anche se non lo ammettono.

0:04:48.068,0:04:50.614
Ma, artisticamente, non ne ho.

0:04:51.729,0:04:54.299
E credo che tutto vada come deve andare

0:04:54.299,0:04:56.175
nel caso dell'arte.