Культурное расследование 2 : Мане - В оранжерее

Культурное...

... расследование

Мужчина

Женщина

Занавес пышной растительности.

картина Мане

На первый взгляд речь идет о городской версии Адама и Евы ...

... или флирте в лесу.

Но "это все" звучит фальшиво

Вместо того,чтобы выражать увлеченность друг другом пара кажется застывшей.

Вместо рая или природы мы видим горшок с цветами в парижской квартире.

Даже картина иногда это всего лишь эскиз ...

Кажется Мане нравится нас разочаровывать :

вместо того,чтобы заставить нас мечтать с помощью идеальной эротической картины,...

... он нам показывает женатую пару ...

... "на грани нервного срыва".

Итак,что для Мане интересного в душе этой замечательной пары?

От взгляда женщины к современному искусству

Первая часть: "Мужской бред"

Эта картина является, прежде всего, историей непримиримого противостояния

На переднем плане женщина, красивая, желанная, в авангарде моды.

В сером корсете и плисированном платье,

она похожа на сирену или на рака в панцире.

Спинка скамейки защищает её от "джунглей" квартиры

... и от городского сатира, которого она приютила.

Мане сделал всё, чтобы этот мужчина казался покорным, зависимым и безобидным.

как лев в клетке,

пригнувшись под картинной рамой,

он молит женщину сфинкса о внимании.

Чуть зажжённая сигара кажется слабой и растерянной

перед зонтиком

... это какое-то бегство!

Единственное утешение, единственная надежда в центре картины

на полдороге между двумя мирами :

левая обнажённая рука, которую он робко пытается приблизить к себе.

К этому добавляется другая динамика, идущая слева направо.

С женской стороны : цветы, нежная листва, бледные тона.

С мужской стороны : тона более тёмные, листва широкая и буйная.

Фарфоровая ваза изображает женщину : голубой, белый, розовый цвет!

Рядом с ней этот горшок, подписанный Мане, аллегорически передаёт мужчину.

Этот сноп выражает магнетизм желания :

розовые цветы напоминают о лице и губах,

ирисы - продолжение взгляда,

две красные розы - намёк на страсть.

На фоне растительности даже рука становится похожа на цветок

Женщина не чужда всему этому :

её наряд и макияж подражает природе, что только усиливает её очарование.

Но именно подавленное мужское желание

придаёт цветам, плавным линиям, руке

эротическую силу женщины ...

*Часть вторая : Новое видение женщины*

За сто лет до Мане,

Фрагонар воспевает свидание любовников аристократов на природе.

Как в Оранжерее женщина в розах,

... мужчина в лесу.

Но разделяющая их преграда создана, чтобы быть преодолённой :

это обещание страстных объятий ...

Для горожанина Мане "со всем подобным покончено".

... Париж с пригородом, "вот, где всё это теперь происходит"

Рисуя портрет портных месье и мадам Гийоме,

Мане проявляет интерес к новым отношениям между мужчиной и женщиной в городе.

Женитьба, часто лишь видимость, как в семье Мане.

Неподвижность отца выдаёт здесь сифилис,

болезнь, передающуюся половым путём, от которой умрёт и художник.

Мане не идеализирует природу.

В противовес похожей картине Моне,

Мане убирает перспективу, закрывает горизонт.

Образ женщины меняется.

У Курбе, это неполноценные существа, играющие с животными

в ожидании "настоящего мужчины!"

У Мане, это независимые существа.

И это они держат животных в стороне.

А когда появляется мужчина, он часто отходит на второй план.

Когда женщина изображена не полностью,

самец, отставленный в сторону, должен довольствоваться фрагментом ноги или руки.

Мадам Гийоме как раз из тех женщин которые интересуют Мане :

ей присуща независимость и внутренняя решимость,

которые ей придаёт её статус владелицы модного магазина.

* Часть третья. От женщин к современной живописи*

При помощи женщин Мане изобретает новое искусство,

играющее с ожиданиями и желаниями зрителя.

В картинах "В лодке" и "Нана" мы остаёмся вне сцены,

но взгляд мужчины подсказывает, что мы здесь лишние...

... как и взор актрисы, теперешней избранницы.

* В оранжерее* и * Бар в Фоли Бержер*, ...

зритель сам оказывается как бы в зеркале :

Мадам Гийоме игнорирует нас, как и собственного мужа.

Он и мы - двойники в одинаковом ослеплении.

И в Баре человек, появляющийся в отражении за женщиной, ...

... это мы! ... застигнутые за приставанием к женщине !

А ведь адресованный нам скептический взгляд,

это взгляд, который бросает живопись Мане на своих зрителей.

Обычно, в живописи объёмность полотна создаётся за счёт моделирования тел ...

... и углубления сцены картины

Мане, наоборот, играет на плоскости изображения:

уменьшение глубины

вертикали и горизонтали, напоминающие основу полотна,

более резкий и контрастный рельеф

как бы "незаконченные" фрагменты

Его живопись твёрдо внушает зрителю, что тот должен видеть :

невозможно лицемерно наслаждаться куском плоти, делая вид, что любуешься манерой художника.

Живопись становится более независимой : она отдаёт только то, что сама решила отдать.

В этом, муза моды мадам Гийоме - также и аллегория современного искусства.

Она возбуждает желания настолько, чтобы нам захотелось протянуть руку и дотронуться, ...

... и мы снова оказываемся на поверхности картины.

Сознательная искусственность и умело контролируемый поверхностный характер

вот ловушка, в которой по воле Мане и Мадам Гийоме оказываются зрители,

привлеченные и отвергнутые одновременно.

Следующий эпизод: Рождение Венеры Ботичелли - Знаете ли вы эту женщину ?

Больше информации читайте на www.canal-educatif.fr

Автор и режиссёр Эрвен Бомштейн-Эрб

Ответственные за выпуск Эрвен Бомштейн-Эрб и Реми Диаз

Научный консультант : Ком Фабр

Фильм выпущен при поддержке спонсоров (им можете стать и вы) и Министерства Культуры

Текст читал : Эрвен Бомштейн-Эрб

Монтаж и обработка видео Ромен Ламур и Кристофер Монтель

Постпродакшн Луи Вектен
Запись звука Арно Прюдон

Подбор музыки Реми Диаз

Музыка

Благодарим Жаклин Эрб, Ком Фабр и Питера Паршала

Производство CED