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L'Art...
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... en question
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Un homme
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Une femme
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Un rideau de végétation luxuriante.
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Un tableau de Manet.
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Au premier abord, il s’agit d’une version citadine d’Adam et Eve …
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… ou d’un flirt en forêt.
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Mais « tout ça » sonne faux !
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Au lieu d’exprimer une attirance, le couple semble figé.
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Au lieu du paradis terrestre ou de la nature, on voit des plantes en pot, dans un appartement parisien.
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Même le tableau n’est parfois qu’une esquisse …
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Manet semble prendre plaisir à nous décevoir :
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au lieu de nous faire rêver avec une image érotique bien léchée, …
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… il nous livre un couple marié…
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…« au bord de la crise de nerfs ».
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Alors, pour Manet, qu'y a-t-il de si intéressant dans les états d’âme de ce couple parisien ?
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Titre : "Du regard de la femme à la peinture moderne"
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*"Partie 1 : Délires masculins"*
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Ce tableau est d’abord l’histoire d’une implacable opposition.
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Devant, la femme, belle, désirable, à la pointe de la mode.
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En corset gris et robe plissée,
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elle tient de la sirène ou de l’écrevisse dans sa carapace.
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Grâce aux barreaux du banc, elle est protégée de la « jungle » d’appartement...
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... et du satyre urbain qu’elle abrite.
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Cet homme, Manet a tout fait pour qu’il paraisse soumis, accessoire et inoffensif.
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Lion dans sa cage,
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courbé sous le bord du cadre,
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il implore l’attention d’une femme-sphinx.
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Le cigare à peine incandescent paraît bien frêle et penaud...
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face à l’ombrelle
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… c’est la débandade !
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Seule consolation, seul espoir au centre du tableau
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à mi-chemin des deux mondes :
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une main gauche dégantée, qu’il tente d’approcher timidement.
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A cela s’ajoute une autre dynamique qui va de gauche à droite.
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Côté féminin : fleurs, feuillage délicats, couleurs acidulées.
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Côté masculin : tons plus sombres, feuilles larges et explosives.
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Le pot en porcelaine imite la femme : bleu, blanc, rose !
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Collé à lui, le pot de terre, signé Manet, figure l’homme.
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Cette gerbe exprime le magnétisme du désir :
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ces fleurs roses rappellent le teint et les lèvres ;
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les iris prolongent le regard ;
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les deux roses rouges évoquent la passion.
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Sur fond végétal, même la main devient fleur
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La femme n’est pas étrangère à ces phénomènes :
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par la toilette et le maquillage, elle imite la nature afin d’exacerber ses charmes.
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Mais c’est surtout le désir masculin frustré
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qui prête aux fleurs, aux courbes et à la main,
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la puissance érotique d’une femme entière…
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*Partie 2 : Une nouvelle vision de la femme*
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Un siècle avant Manet,
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Fragonard idéalise la rencontre entre amants aristocrates dans la nature.
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Comme dans la Serre, la femme est côté roses, …
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… et l’homme côté forêt.
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Mais le petit mur qui les sépare est fait pour être franchi :
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étreintes passionnées en perspective…
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Pour Manet le citadin, « tout ça c’est terminé » : …
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… Paris et sa banlieue, « c’est là où ça se passe »!
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Au travers du portrait de M. & Mme Guillemet, marchands de mode,
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Manet s’intéresse aux nouveaux rapports hommes-femmes dans la cité.
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Le mariage est souvent devenu une façade, notamment dans la famille Manet.
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Ici, la raideur du père trahit la syphilis,
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maladie sexuellement transmissible dont mourra aussi le peintre.
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La nature n’est pas idéalisée.
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Contrairement à ce banc de Monet,
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Manet supprime la perspective, bouche l’horizon.
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L’image de la femme change.
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Chez Courbet, ce sont des êtres incomplets qui jouent avec des animaux
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en attendant « un homme, un vrai ! »
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Chez Manet, elles ont une existence propre.
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Ce sont elles qui tiennent les animaux en respect.
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Et quand un homme apparaît, il est fréquemment marginalisé, oublié...
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Quand les femmes sont coupées,
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ce sont des bouts de jambes et de bras, dont doit se contenter "le mâle" tenu à distance.
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Mme Guillemet est donc de ces femmes qui intéressent Manet :
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elle possède l’indépendance et la résolution intérieure
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que lui confère son statut « d’entrepreneuse de la mode ».
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*Partie 3. Des femmes à la peinture moderne*
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Au travers des femmes, Manet invente un nouvel art
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qui joue avec les attentes et désirs du spectateur.
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Dans *En Bateau* et Nana, nous restons extérieurs à la scène,
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mais le regard de l’homme signale que nous sommes un intrus…
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…et le coup d’œil de la comédienne l’élu du moment.
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*Dans la Serre et le Bar aux Folies Bergères*, ...
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le spectateur bascule même dans le tableau comme dans un miroir :
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Mme Guillemet nous ignore tout autant que son mari.
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Lui et nous sommes donc des doubles unis dans la même fascination.
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Et dans *le Bar* cet homme qui apparaît en reflet derrière la femme, ...
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... c’est nous ! ... pris en flagrant délit de drague !
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Or, ce regard blasé qui nous est adressé,
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est aussi celui que jette la peinture de Manet sur ses spectateurs.
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Traditionnellement, la peinture cherche à faire oublier la surface de la toile en modelant les corps …
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…et en creusant la scène
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Manet, au contraire, joue du côté plat du tableau :
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réduction de la profondeur
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verticales et horizontales, qui rappellent la trame de la toile
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reliefs plus brutaux et contrastés
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parties à l’aspect « non fini »
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Sa peinture impose ainsi plus fermement au spectateur ce qu’il doit voir :
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impossible de se délecter hypocritement devant un morceau de chair en prétendant regarder la touche.
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La peinture devient plus autonome : elle ne donne que ce qu’elle a décidé d’accorder.
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En cela, Mme Guillemet égérie de la mode, est aussi une allégorie de la peinture moderne.
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Elle excite nos désirs, au point de nous donner envie de tendre le doigt pour la toucher, …
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….mais c’est pour mieux nous reconduire à la surface de la toile.
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Artificialité assumée et superficialité savamment contrôlée :
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tel est le piège que Manet et Mme Guillemet tendent au désir de leurs spectateurs,
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à la fois attirés et rejetés.
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Prochain épisode : la Naissance de Vénus de Botticelli - Connaissez-vous vraiment cette femme ?
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Plus d'informations sur : www.canal-educatif.fr
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Ecrit et réalisé par :
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Produit par :
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Conseiller scientifique :
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Ce film existe grâce au soutien de mécènes (pourquoi pas vous ?) et du Ministère de la Culture
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Voix-off :
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Montage et vidéographisme :
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Post-production et enregistrement sonore
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Sélection musicale
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Musiques
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Remerciements
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Une production CED
