Get Help
YouTube

Got a YouTube account?

New: enable viewer-created translations and captions on your YouTube channel!

Hungarian subtitles

← The Future of Art

Get Embed Code
6 Languages

Subtitles translated from English Showing Revision 4 created 03/12/2012 by kisspal.sz.

  1. Amit most láthatunk, hogy amberek sokkal több szabadidővel rendelkeznek

  2. nagyobb a hozzáférésük a forrásokhoz
  3. és egyfajta végtelen tudással rendelkeznek
  4. ami azt jelenti,
  5. hogy bármely alkotási folyamatba
  6. be tudnak csatlakozni
  7. és úgy gondolom, hogy ez
  8. a renszánszhoz hasonló mértékű esemény.
  9. A művészet jövője
  10. Nem tudjuk, mi történik,
  11. amikor az infrastruktúrák egyre több rétegéhez férünk hozzá.
  12. Ha visszetkintünk, és azt a robbanást nézzük,
  13. ami a Web megjelenése és
  14. az időközben általánosodott és megengedett
  15. technikai eszközökhöz való hozzáférés óta történt,
  16. az újítás rétegei
  17. jelentek meg a jelenség csúcsain.
  18. 10 éve meg sem tudtuk jósolni
  19. azokat a dolgotak, amelyeket ma láthatunk.
  20. Ami leginkább érdekel
  21. különösen mostanában,
  22. az az, hogy emberek együtt tudnak dolgozni az internet segítségével
  23. olyan dolgok alkotásában, amelyek egyébként
  24. lehetetlenek lettek volna.
  25. Azt hiszem, hogy most, hogy az eddigieknél
  26. sokkal több számítástechnikai kapacitás áll rendelkezésre
  27. a földolgozás, de a tárolás
  28. és a szervezés, valamint a
  29. kommunikáció oldalán is,
  30. tudod, amit láthatunk
  31. gardagabb és tartalmasabb
  32. kontextuálisabb, emberibb.
  33. A demokratizálódássál, amely együtt érkezett a rengeteg
  34. közösségi média eszközzel
  35. és a webhez való hozzáférés demokratizmusával,
  36. azt hiszem, egyre többen próbálják átvenni
  37. a kurátor szerepét
  38. még akkor is, ha ez csak életük nagyon kis részére igaz.
  39. Változatlanul léteznek a 'szakértők',
  40. de azt hiszem egyre inkább láthatóvá válnak a
  41. a kurátorság demokratikus szerepei.
  42. Volt ez a kérdés az elején,
  43. amikor bloggolni kezdtem,
  44. és azt mondták,
  45. Ja.., a bloggerek azt hiszik, hogy ők a kurátorok
  46. Nem, nem vagyok az.
  47. Néha kurátorként dolgozom,
  48. de az különbözik a blogomtól.
  49. A fogalom kiterjedőben van,
  50. Sokat dolgozom az intuícióval.
  51. Ez az első szerep, amit játszunk,
  52. kapcsolatot teremtünk olyan dolgok között
  53. amelyek egyébként nem lennének nyilvánvalóak.
  54. Hát..., azt hiszem, a fordulat régóta történt,
  55. amikor a hozzáférhető információk
  56. és könyvek mennyisége
  57. hirtelen
  58. meghaladta az emberi képességeket,
  59. hogy egész életükben olvassanak, hogy egyáltalán fölfogják.
  60. Manapság viszont
  61. annyi információ vesz bennünket körül,
  62. tehát hogyan kezeljük ezeket?
  63. Alapjában véve naponta foglalkozunk ezzel, egyenként,
  64. mintegy saját történelmünket kutatva.
  65. Ez valóban egy nagyon érdekes szubjektív folyamat,
  66. amelyet magamra vonatkoztatok, napi rendszerességgel.
  67. Vagyis, hogy összekapargatni információkat innen-onnan
  68. és kapcsolatba hozni őket, hogy láthassuk, mi történik.
  69. Valahányszor filmet készítek,
  70. mindig azt mondom, készítsünk úgy el,
  71. hogy ennek a fazonnak a képei,
  72. vagy annak az arcnak a gondolatai inspiráljanak.
  73. És rendben, ma készítek egy ilyen filmet,
  74. és lássuk mi történik.
  75. Nagyon izgalmas és olyan mintha
  76. folyamatosan újramixelnénk a történelmet
  77. Elmondani a teljes történetünket ezáltal.
  78. Ez nagyon izgalmas.
  79. Az eredetiség és tulajdon gondolata
  80. szintén hozzájárul a 'nagy ember' elméletéhez
  81. ami csendben föloldódik.
  82. A zseni gondolata, tudod, Freud,
  83. Marx, Leonardo...
  84. Einstein, aki előjött egy ötlettel,
  85. amely tökéletesen illeszkedik ahhoz
  86. az emberhez, aki előrukkolt vele.
  87. Miközben ma
  88. a gondolatok csak úgy kikerülnek és használatba veszik őket,
  89. és ez a használatba vétel, maga a művészet
  90. sokkal inkább, mint a személy
  91. aki a gondolatot előhozta.
  92. Azt hiszem egyre több
  93. nem lineáris, interaktív tapasztalatot fogunk látni,
  94. Lev Manovich szerint a 21. századot
  95. az adatbázis határozza majd meg.
  96. És azt gondolom, ebben van igazság,
  97. sőt, talán az adatbázison túl is haladunk
  98. az interfészbe
  99. mivel úgy gondolom, valójában ez a metszete
  100. az adatok és történetek gazdagságának,
  101. amelyek körbevesznek,
  102. valamint az a képesség, hogy valamit mondjuk róluk.
  103. Minden kísérleti film az időről szól
  104. mivel a film mindössze időt és teret rögzít.
  105. Azt hiszem,
  106. valami fura módon
  107. a film új típusaival fogunk találkozni,
  108. amely valószínű a három dimenzió gondolatával
  109. és az interaktivitással kezdődik.
  110. EZ nem igazás érdekel engem.
  111. Szeretek bizonyos kötöttségeket.
  112. Azt hiszem, hogy a filmnek már majdhogynem
  113. nincs elég kötöttsége ahhoz,hogy összpontosítson,
  114. tehát én nem fogok beleugrani
  115. interaktív 3d-s művek készítésébe.
  116. De biztos vagyok benne, hogy egyesek ezt fogják tenni,
  117. és olyan terekkel szembesülnek, amelyek mélyebbek.
  118. A 3Dt nem csak James Cameron, vagy akárki használatában értem,
  119. Úgy értem, hogy több dimenzióval szembesülsz,
  120. amikor olyan terekben mozogsz, ahol más is változik,
  121. és jobban megértesz dolgokat.
  122. Azt hiszem az emberek gondolkodásra való vizuális képessége
  123. óriási, valóban hatalmas,
  124. viszont egy kis művelésre szorul,
  125. mindig megdöbbenek, hogy akár a gyerekek vagy a felnöttek
  126. mennyire gyorsan fölfogják a vizuális analógiát,
  127. aztán többé-kevésbé absztrakt terekben
  128. kezdenek el mozogni,
  129. és dinamikusabbá válnak, azt hiszem
  130. ez lesz valahogyan a művészet élvonala,
  131. mivel a valóság megértésének
  132. kiterjesztésévé, annak élvonalává válik
  133. valamint annak, hogy miképpen dolgozzuk föl az információt.
  134. A video-mappingben az a vicces,
  135. hogy a környezet részévé válik
  136. tehát nincsen határvonal közted
  137. a tartalom és a fény között.
  138. Tehát természetesebben gondolsz rá
  139. és mindenhez, ami történik,
  140. úgy viszonyulsz, mintha valós lenne.
  141. Nem kell átkapcsolnod
  142. a virtuális
  143. és a valós réteg között többé.
  144. Merre tart a művészet?
  145. Azt hiszem, mindikább természetes környezetünk részévé válik
  146. és nem 'hozzáadottként' látjuk többé
  147. Tehát sokkal természetesebben reagálunk rá.
  148. Ha ezeket az eltolódásokat egyszerűen dokumentálnák
  149. holografikus médiumban, egynézőpontú P.O.V:-re
  150. amely a kortárs 3D filmtechnológiához hasonlítana,
  151. a váltások valóban hasonlítanának
  152. egy hagyományos színházra, amelynek negyedik fala
  153. megőrzi a színházi realizmus hagyományát
  154. egy előadás/publikum vizión keresztül.
  155. Amennyiben viszont a holográfikus médium e negyedik fal
  156. széttörését kísérelné meg, amerre az augmented reality
  157. és a mesterséges intelligencia közösen halad
  158. az elmozdulások a jövő műfajainak, alkotásának tudásteremtésnek
  159. és -kodifikációnak szerves részévé válhatnak.
  160. Azt hiszem, javarészt azt látjuk,
  161. hogy mi történik, amikor elérünk egy pontot,
  162. ahol a számítástechnikai tartalékok többé nem
  163. a gondolkodás legmeghatározóbb tényezői.
  164. Valóban képesek vagyunk
  165. a ciklusok, emlékezet és átviteli sebességek pazarlására.
  166. Ami teljesen különböző
  167. kreatív folyamatokhoz vezet,
  168. ahol az eddiginél valóban sokkal szabadabb a fölfedezés
  169. és a kísérlet lehetősége.
  170. Amikor elkezdünk egy szoftvert írni,
  171. nem kell feltétlenül tudnunk,
  172. hogy merrefele fejlődik majd.
  173. Valójában fölfedezhetünk, formálgathatunk
  174. akár el is dobhatunk valamit,
  175. aminek az előállítása napokat vagy heteket vett igénybe,
  176. anélkül, hogy ez gondot okozna,
  177. és egy újat kezdhetünk.
  178. Ez azt hiszem, nagyon erőteljes tény.
  179. És ami talán a legjelentősebb,
  180. lehetőséget ad saját korlátaink behatárolására
  181. amelyek, úgy gondolom
  182. sokkal több értelemmel bírnak,
  183. mint a média által tetszőlegesen megszabott korlátok.
  184. Például ha van egy műved,
  185. amely tulajdonképpen csak egy adathalmazt állít elő,
  186. amely sokféleképpen értelmezhető,
  187. például az adathalmazból
  188. készíthetsz olyan fotót,
  189. ami három dimenziós,
  190. vagy egy domborművet,
  191. vagy sok fotó helyett
  192. egy film, vagy bármi lenne belőle,
  193. ez azt jelenti, hogy az egyetlen fontos dolog
  194. az lényegében egy adathalmaz.
  195. Hol van tehát a mű?
  196. A mű az adat?
  197. Vagy a mű a kimeneti eredmény?
  198. Van valami mágikus és gyönyörű abban,
  199. hogy veszel valamit, amit egy bizonyos célra készítettek
  200. és a művészeted szolgálatába állítod,
  201. miközben valami újat, szépet
  202. és jelentéstelit állítasz elő.
  203. Másrészről nem vagyok
  204. feltétlenül rápörögve
  205. az éppen hozzáférhető technológiára, csak azért, mert az új,
  206. vagy mert hirtelen hozzáférhetővé vált.
  207. Lennie kell egy oknak, ami megindolkoja,
  208. hogy miért használod a tevékenységed jelentésének,
  209. vagy szépségének alátámasztására.
  210. Én festőnek tartottam magam.
  211. Elkezdtem gondolatokat, ötleteket és dolgokat
  212. eltaszítani magamtól, mivel úgy éreztem,
  213. hogy nem nagyon tudnám megfesteni őket.
  214. A legjobb módszer egy projekt vagy probléma megközelítésére
  215. a legmegfelelőbb eszköz használata.
  216. Ez néha a festészet,
  217. néha pedig a programozás.
  218. Gyakran, amikor új techológiákat kezdtem használni,
  219. és beépítettem őket a munkáimba,
  220. az nem azért volt, mivel láttam egy technológiát,
  221. és azt gondoltam, 'ok, valamit szeretnék ezzel kezdeni'.
  222. Inkább azért történt, mivel volt egy projekt,
  223. amely igényelt egy technikai megoldást.
  224. Mindegyre látsz valamit, és azt mondod,
  225. 'oh, ez nagyon király, valaimt szeretnék ezzel csinálni'
  226. Számomra, mikor így közelítettem meg a dolgokat
  227. nagyon nehéz volt a művet úgy elkészíteni,
  228. hogy ne a technológiáról szóljon.
  229. Az emberek annyira könnyen futnak vakvágányra
  230. és esnek bele a
  231. 'mit lehet a számítógéppel kezdeni?' csapdájába
  232. a 'Miként segít engem egy eszköz?' álláspontja helyett.
  233. Végtére az egyszerűbb művek
  234. a pontosabb művek..
  235. és világos gondolat van bennük,
  236. és azt hiszem, továbbra is
  237. egyre kritikusabb leszek,
  238. amikor egyre zajosabbá és zajosabbá válok.
  239. Például a felügyelet foglama, amelyet
  240. a Trasmediale és sok más
  241. fesztivál boncolgatott...
  242. ...és akkor elmegyek a Lyoni Biennáléra
  243. ami egy hagyományos művészeti biannálé
  244. és ott egy egészen egyszerű
  245. technológiamentes művet látok,
  246. amely a felügyeletről beszél és azt vizsgálja
  247. bármilyen technológia nélkül,
  248. és egyszerűen erőteljesebb...
  249. A performanszművészet látványosan visszatér
  250. egy újrafelfedezett területként
  251. főként a nagy intézményekben.
  252. Az az érzésem, hogy ez a számítógép-tér
  253. és technológia ellenében történő reakció
  254. van tehát ez a szélsőséges high-tech
  255. amelyet ellensúlyoz
  256. a színpadon megjelenő puszta személy
  257. technikai segédeszközök
  258. és segítség nélkül
  259. és az ember az, aki valamit cselekszik
  260. Valóban érdekel a tárgyakhoz és tapintható dolgokhoz
  261. való visszafordulás
  262. és azon túl talán a
  263. megérinthetetlen tapasztalatok is
  264. amelyeket viszont másokkal közösen szerzel
  265. Az ő fizikai jelenlétükben
  266. minden bonyodalmával együtt.
  267. Sok szempontból úgy érzem,
  268. hogy a gyakorlatom kétfelé hasad:
  269. egyik oldalt ott vannak az Internet-művek
  270. olcsó, mindenütt jelenlevő, hozzáférhető,
  271. fölpakolhatom az anyagaimat,
  272. nem túl időigényes,
  273. és rendlkezésemre áll egy potenciálisan ismeretlen publikum,
  274. akiről fogalmam sincs, kicsodák,
  275. és nagyon, nagyon érdekes dolgok történnek,
  276. amikor kapcsolatba kerülsz velük.
  277. Másrészről viszont ott van az élőművészeti tevékenységem
  278. néha színpadiasabb,
  279. máskor racionálisabb,
  280. valakinek az arcába bámulni
  281. vagy azonos szobában tartózkodni
  282. és a fizikai jelenléteddel szembesíteni őket.
  283. Kimondott vágyunk lényegében az, hogy társadalmi kapcsolatokat hozzunk létre.
  284. És az eredmények mindössze ürügyek
  285. a filmek, a zene, az albumok
  286. vagy a falra akasztott képek.
  287. Tuljadonképpen egy olyan világban élünk,
  288. ahol rengetegen alkotnak.
  289. Vannak, akik a kreatív ipar
  290. hanyatlásáról beszélnek.
  291. Hogy a zeneipar miként tud alkalmazkodni túlélése érdekében.
  292. De nem ez a kérdés.
  293. A kérdés azt hiszem az, hogy
  294. az emberek miként alkotnak?
  295. és hogy az a mód, amiként alkotnak
  296. valamit megváltoztat a világban.
  297. Nekem valahogy nagyon bejött
  298. egy Bruce Naumann idézet
  299. 'A műtermemben bármit csinálok, művész vagyok'
  300. a saját műtermemben, ha tehát ott csinálom, az művészet.'
  301. És arra gondoltam, hogy ez felszabadító és nagyszerű
  302. ugyanakkor ezzel behatárolta magát a műtermébe,
  303. csak ott érezheti magát biztonságban,
  304. És akkor arra gondoltam, hogy a műtermen
  305. kívűl kell dolgoznom.
  306. Előtte mindig a műteremben dolgoztam,
  307. most a publikum előtt szeretnék,
  308. és az egész folyamatot művészetnek szeretném nevezni,
  309. nem a műteremben készíteni,
  310. és megnézni, hogy van-e bármi korlát,
  311. és persze, hogy nincsen.
  312. Bárhova mennél, és bármit tennél,
  313. nevezheted művészetnek, ha akarod,
  314. ha művész vagy,
  315. ha elég bátor vagy ahhoz, hogy művésznek nevezd magad,
  316. akkor azt mondhatod: 'Íme a művem'
  317. persze az emberek nevethetnek rajta, de művészet.
  318. Nincsen nyilvánvaló összefüggés egy mű
  319. minősége
  320. és értéke között.
  321. A piac nagyon elvonatkoztat
  322. a valós tárgytól vagy tartalomtól
  323. A művészeket száz éve éppen
  324. ez kezdte érdekelni.
  325. Amikor Duchamp bevezette a readymade-et
  326. pontosan ez volt a lényeg.
  327. Bármit odatehetsz, és az valószínű
  328. annak a piacnak a termékévé válik.
  329. Mostanában viszont új támogatási és elosztási formák jelennek meg
  330. és a művészek sokkal
  331. közvetlenebbűl részt vesznek saját piacukban
  332. és nem feltétlenűl
  333. zárkoznak be műtermeikbe
  334. ahol a díler - a művész és a világ közötti -
  335. egyetlen közvetítő
  336. előadja szerepét.
  337. New Yorkban voltam egy barátommal,
  338. aki afféle Kickstarter-figura
  339. és nagyon érdekes dolgot mondott.
  340. 'Tudod, ahogyan te élsz,'
  341. ahogy az életed éled,
  342. valószínű két-három
  343. Kickstarter projekted lehetne évente.
  344. és akkor annyi, az van, érted?'
  345. És ez eléggé igaz.
  346. Teljesen benne egy ilyesfajta életben,
  347. a crowfundingban (közösségi finanszírozás)
  348. ami nem túl szép szó
  349. de én tényleg nagyon hiszek benne
  350. És tényleg próbálok erre
  351. különböző pozíciókból gondolni,
  352. és ez egyszerűen elképesztő, ez a Kickstarter dolog
  353. számos kultúra számára.
  354. Azt hiszem csodálatos dolgokat
  355. láthatunk közelegni,
  356. különösképpen az elkövetkező öt évben
  357. A hír el fog terjedni
  358. világszerte
  359. Hát, a nemzeti művésznek
  360. egy hosszú hagyománya van.
  361. Van egy rakás név, amit mindannyan ismerünk
  362. és a nemzetek borzasztó büszkék rájuk.
  363. Brit, indiai vagy amerikai művész.
  364. Én magam nomád vagyok.
  365. Számunkra nem gond egy olyan törzshöz tartozni,
  366. amely folyamatosan mozgásban van,
  367. mivel a helyek egyáltalán nem érdekelenek.
  368. Nem érdekes, hogy Torontóban, Berlinben
    vagy Amsterdamban vagy,
  369. ami számít, hogy milyen fajta értéket
  370. képviselsz a munkádban.
  371. Nem érdekes, hogy Ázsiában
  372. Európában vagy Amerikában élsz.
  373. Bizonyos értékek az egész földgolyón jelen vannak
  374. és mindenhol megtalálod őket,
  375. és nem számít, hogy nomád vagy
  376. vagy városlakó.
  377. Az utóbbi tíz évben a nomád művészek
  378. jelentős felemelkedését láthattuk.
  379. Ami tuljadonképpen társadalmunk
  380. egyik valós szükségletével feleltethető meg,
  381. a mozgás, mozgó testek kérdésével
  382. akik egyik helyről a másikra hordozzák
  383. a film, vagy zenekészítés ürügyét,
  384. hogy mozgásban maradjanak, utazzanak.
  385. Ez nagyon érdekes, a modern nomadizmus gondolata
  386. És tehát, nem tudom, szóval végülis
  387. ez az, amit teszek és ez elég fantasztikus.
  388. Azt hiszem számos ember nomád manapság,
  389. egyre inkább, és ez a folyamat
  390. nem fog leállíni, az biztos.
  391. A mi generációnkban egy igazi tendencia van
  392. ebbe az irányba.
  393. És az Internet meg az összes digitális eszköz,
  394. vagy a kis kamerák
  395. hihetetlenül segítik ennek a művelését.
  396. Amit az életemben értékelek
  397. attól függetlenűl, hogy merre megyek,
  398. hogy van minimum 7-10 ember,
  399. akiket nagyon jól ismerek,
  400. megbízom bennük, és ők is bennem
  401. és messze a Facebook barátságon túl van.
  402. És azt hiszem ez a lényeg.
  403. Bíznod kell az emberekben, ismerniük kell téged,
  404. ott kell lenniük jó és rossz időkben,
  405. és nemcsak akkor, amikor 'mutat' üzemmódban vagy,
  406. amikor te vagy a menő művész.
  407. Enélkül nem tudom elképzelni a művészlétet.
  408. Az ilyen típusú kreatívok számára
  409. az identitás egy töredezett valóság sorozatává válik,
  410. halmazokká, amelyek folyamatos változtatásra
  411. követésre és frissítésre szorulnak.
  412. Ez a töredezettség módosítja,
  413. hogy miként dolgozzuk föl a világ
  414. érzelmi és pszichológiai hatásait.
  415. Ezek az identitásokat, amelyeket az
  416. avatarok és profilok használata hoz létre
  417. a különböző platfromok és interfészek
  418. gyarlóságai alakítják.
  419. Egy egyénnek sokféle profilja lehetséges
  420. a különböző elosztási rendszerekben.
  421. Ezek a töredezett profilok
  422. valójában elhomályosítják
  423. ez egyéni kiállításokat.
  424. A felhasználók valakit szintetikusnak tekinthetnek
  425. a karakterük, vagy avatarnevük alapján
  426. még akkor is, amikor kapcsolatba lépnek vele
  427. a fenomenológiailag meghatározott valóságban.
  428. A hagyományos pszichológia elméletei szerint
  429. az ilyen identitás-ökológiák az elsődleges identitás
  430. finom finom töredezettségét jelenítik meg,
  431. amely a skizoféniával rokon.
  432. Az érzelmeket meghatározó alapkategóriák
  433. és a pszichológiai állapotok reformra szorulnak
  434. a kortárs/mesterséges koncepciók mentén.
  435. Nagyon sokat dolgoztam a fejemben levő
  436. különböző hangokkal, és a vállamon űlő apró emberkékkel.
  437. Lehetőségem volt egy programot szervezni
  438. a Yale University-n
  439. és ezt ezt a nagy, nagyon komor fekete festményt festettem
  440. és hogy valamiképpen kitörjek ebből körből
  441. és kimzdítsam magam
  442. egy teljesen új irányba
  443. egy kis teknőst festettem
  444. a komor kép sarkába,
  445. és ez a kis torzítás
  446. egy teljesen új oldalamat engedte be a műbe.
  447. Eltávolodtam a művészet nagyon komoly fölfogásától
  448. mivel ha komoly művészetet csinálsz,
  449. annak komolynak kell lennie,
  450. viszont készíthetsz komoly művészetet
  451. nagy adag humorral benne
  452. és néha ez a legjobb megoldás
  453. mivel a humort eszközként használhatod,
  454. hogy emberek elméjébe bejuttass dolgokat,
  455. - úgymond a hátsó bejáraton -
  456. és megengedi, hogy a gondolatok, konceptek és dolgok
  457. a néző tudatába átmehessenek
  458. anélkül, hogy ők ezt észrevennék.
  459. Egyik módja, amivel a művészek megerősíthetik
  460. a szokatlan kapcsolatok létrehozására való képességüket
  461. a tudatalattin keresztül vezet,
  462. amit mi álomként érzékelünk.
  463. Nagyon szeretnék eljutni
  464. egy olyan szintre
  465. ami álomszerű.
  466. Ahol egy térben mozoghatnál,
  467. valaki más álmának a terében
  468. miközben mindent fölfognál,
  469. hiszen nehéz tudni, hogy álmodom,
  470. hasonlóképpen, ahogyan te álmodsz,
  471. vagy éppen pontosan emlékezni az álmunkra,
  472. ez azt hiszem nagyon érdekes volna,
  473. ha valaki tudna készíteni egy művet,
  474. ami annyira valószerű volna, mint az álom,
  475. és amelyben választási lehetőségek lennének
  476. miközben nem tudnád kontrollálni,
  477. egyszóval ilyesmik.
  478. És azt hiszem, ez kellene legyen a művészet jövője,
  479. egy jövő, ahol a művészet arról szól,
  480. hogy van egy tapasztalatom,
  481. amelyet megpróbálok másokkal megosztani,
  482. és korlátozva vagyok, ha egy vászonra festem
  483. és az egy négyzet, és ilyen nagy.
  484. MIndannyian úgy gondoltátok, hogy lerajzolhatjátok a világegyetemet,
  485. a kis marslakókat,
  486. akik mindenfele futkosnak,
  487. hogy lerajzolhatnál mindent, amit csak elképzelsz,
  488. jelenteket a valós életből,
  489. mindent, amire csak gondolsz,
  490. álmokat,
  491. embereket, valójában ember azt mondja
  492. hogy nem tud embereket rajzolni,
  493. de ha ráveszed az elmédet,
  494. lényegében bármit lerajzolhasz,
  495. Tudod.., talán az utcákat kellene kidíszíteni,
  496. mert az utca az nagyon szép dolog,
  497. de nem a legnagyszerűbb néznivaló, tudod?
  498. Amit talán tennék,
  499. hogy elhagyom az összes nyilat és pöttyöt
  500. szakszokat és vonalakat
  501. de bárhol, ahol ezek voltak,
  502. a legszebb terveket valósíthatnád meg.
  503. esetleg...
  504. Hozatnék egy törvényt, hogy mindenki köteles lenne
  505. az autója kereikeire naponta friss festéket tölteni,
  506. hogy amikor autózik
  507. mindenfele színes ösvényeket rajzolna
  508. de ezek nem lehetnének a vonalakon,
  509. és ez, azt hiszem
  510. A világot
  511. egy jobb hellyé tenné.