0:00:00.074,0:00:02.933
Amit most láthatunk, hogy amberek sokkal több szabadidővel rendelkeznek

0:00:02.933,0:00:05.100
nagyobb a hozzáférésük a forrásokhoz

0:00:05.100,0:00:07.833
és egyfajta végtelen tudással rendelkeznek

0:00:07.833,0:00:09.497
ami azt jelenti,

0:00:09.497,0:00:11.656
hogy bármely alkotási folyamatba

0:00:11.656,0:00:14.331
be tudnak csatlakozni

0:00:15.116,0:00:17.252
és úgy gondolom, hogy ez

0:00:17.252,0:00:19.827
a renszánszhoz hasonló mértékű esemény.

0:00:20.058,0:00:23.033
A művészet jövője

0:00:23.033,0:00:24.752
Nem tudjuk, mi történik,

0:00:24.752,0:00:27.067
amikor az infrastruktúrák egyre több rétegéhez férünk hozzá.

0:00:27.067,0:00:28.867
Ha visszetkintünk, és azt a robbanást nézzük,

0:00:28.867,0:00:30.267
ami a Web megjelenése és

0:00:30.267,0:00:31.500
az időközben általánosodott és megengedett

0:00:31.500,0:00:33.390
technikai eszközökhöz való hozzáférés óta történt,

0:00:33.390,0:00:34.767
az újítás rétegei

0:00:34.767,0:00:35.867
jelentek meg a jelenség csúcsain.

0:00:35.867,0:00:37.433
10 éve meg sem tudtuk jósolni

0:00:37.433,0:00:39.126
azokat a dolgotak, amelyeket ma láthatunk.

0:00:39.988,0:00:41.567
Ami leginkább érdekel

0:00:41.567,0:00:42.800
különösen mostanában,

0:00:42.800,0:00:44.996
az az, hogy emberek együtt tudnak dolgozni az internet segítségével

0:00:44.996,0:00:47.253
olyan dolgok alkotásában, amelyek egyébként

0:00:47.253,0:00:48.462
lehetetlenek lettek volna.

0:00:48.908,0:00:50.300
Azt hiszem, hogy most, hogy az eddigieknél

0:00:50.300,0:00:52.454
sokkal több számítástechnikai kapacitás áll rendelkezésre

0:00:52.454,0:00:53.733
a földolgozás, de a tárolás

0:00:53.733,0:00:55.600
és a szervezés, valamint a

0:00:55.600,0:00:56.967
kommunikáció oldalán is,

0:00:56.967,0:00:58.333
tudod, amit láthatunk

0:00:58.333,0:01:00.267
gardagabb és tartalmasabb

0:01:00.267,0:01:02.767
kontextuálisabb, emberibb.

0:01:02.767,0:01:05.700
A demokratizálódássál, amely együtt érkezett a rengeteg

0:01:05.700,0:01:07.033
közösségi média eszközzel

0:01:07.033,0:01:09.300
és a webhez való hozzáférés demokratizmusával,

0:01:09.300,0:01:10.774
azt hiszem, egyre többen próbálják átvenni

0:01:10.774,0:01:12.400
a kurátor szerepét

0:01:12.400,0:01:14.490
még akkor is, ha ez csak életük nagyon kis részére igaz.

0:01:14.490,0:01:17.236
Változatlanul léteznek a 'szakértők',

0:01:17.236,0:01:19.700
de azt hiszem egyre inkább láthatóvá válnak a

0:01:19.700,0:01:21.367
a kurátorság demokratikus szerepei.

0:01:21.367,0:01:22.965
Volt ez a kérdés az elején,

0:01:22.965,0:01:24.233
amikor bloggolni kezdtem,

0:01:24.233,0:01:24.962
és azt mondták,

0:01:24.962,0:01:27.100
Ja.., a bloggerek azt hiszik, hogy ők a kurátorok

0:01:27.100,0:01:27.818
Nem, nem vagyok az.

0:01:27.818,0:01:29.327
Néha kurátorként dolgozom,

0:01:29.327,0:01:31.510
de az különbözik a blogomtól.

0:01:31.510,0:01:35.527
A fogalom kiterjedőben van,

0:01:35.527,0:01:37.199
Sokat dolgozom az intuícióval.

0:01:37.199,0:01:39.133
Ez az első szerep, amit játszunk,

0:01:39.133,0:01:40.767
kapcsolatot teremtünk olyan dolgok között

0:01:40.767,0:01:44.049
amelyek egyébként nem lennének nyilvánvalóak.

0:01:44.049,0:01:46.721
Hát..., azt hiszem, a fordulat régóta történt,

0:01:46.721,0:01:48.633
amikor a hozzáférhető információk

0:01:48.633,0:01:51.267
és könyvek mennyisége

0:01:51.267,0:01:53.518
hirtelen

0:01:53.518,0:01:56.425
meghaladta az emberi képességeket,

0:01:56.425,0:01:59.522
hogy egész életükben olvassanak, hogy egyáltalán fölfogják.

0:01:59.522,0:02:01.333
Manapság viszont

0:02:01.333,0:02:03.700
annyi információ vesz bennünket körül,

0:02:03.700,0:02:05.156
tehát hogyan kezeljük ezeket?

0:02:05.156,0:02:07.900
Alapjában véve naponta foglalkozunk ezzel, egyenként,

0:02:07.900,0:02:10.967
mintegy saját történelmünket kutatva.

0:02:10.967,0:02:13.833
Ez valóban egy nagyon érdekes szubjektív folyamat,

0:02:13.833,0:02:16.700
amelyet magamra vonatkoztatok, napi rendszerességgel.

0:02:16.700,0:02:19.134
Vagyis, hogy összekapargatni információkat innen-onnan

0:02:19.134,0:02:22.733
és kapcsolatba hozni őket, hogy láthassuk, mi történik.

0:02:22.733,0:02:24.600
Valahányszor filmet készítek,

0:02:24.600,0:02:27.267
mindig azt mondom, készítsünk úgy el,

0:02:27.267,0:02:28.933
hogy ennek a fazonnak a képei,

0:02:28.933,0:02:31.742
vagy annak az arcnak a gondolatai inspiráljanak.

0:02:31.742,0:02:34.000
És rendben, ma készítek egy ilyen filmet,

0:02:34.000,0:02:35.167
és lássuk mi történik.

0:02:35.167,0:02:36.828
Nagyon izgalmas és olyan mintha

0:02:36.828,0:02:39.010
folyamatosan újramixelnénk a történelmet

0:02:39.010,0:02:41.067
Elmondani a teljes történetünket ezáltal.

0:02:41.067,0:02:42.533
Ez nagyon izgalmas.

0:02:42.533,0:02:46.567
Az eredetiség és tulajdon gondolata

0:02:46.567,0:02:50.922
szintén hozzájárul a 'nagy ember' elméletéhez

0:02:50.922,0:02:54.433
ami csendben föloldódik.

0:02:54.433,0:02:57.133
A zseni gondolata, tudod, Freud,

0:02:57.133,0:03:00.200
Marx, Leonardo...

0:03:00.200,0:03:03.809
Einstein, aki előjött egy ötlettel,

0:03:03.809,0:03:07.510
amely tökéletesen illeszkedik ahhoz

0:03:07.510,0:03:10.100
az emberhez, aki előrukkolt vele.

0:03:10.100,0:03:11.233
Miközben ma

0:03:11.233,0:03:14.933
a gondolatok csak úgy kikerülnek és használatba veszik őket,

0:03:14.933,0:03:17.904
és ez a használatba vétel, maga a művészet

0:03:17.904,0:03:19.300
sokkal inkább, mint a személy

0:03:19.300,0:03:21.108
aki a gondolatot előhozta.

0:04:24.824,0:04:26.800
Azt hiszem egyre több

0:04:26.800,0:04:29.491
nem lineáris, interaktív tapasztalatot fogunk látni,

0:04:29.491,0:04:31.627
Lev Manovich szerint a 21. századot

0:04:31.627,0:04:33.276
az adatbázis határozza majd meg.

0:04:33.276,0:04:35.180
És azt gondolom, ebben van igazság,

0:04:35.180,0:04:37.130
sőt, talán az adatbázison túl is haladunk

0:04:37.130,0:04:38.686
az interfészbe

0:04:38.686,0:04:40.767
mivel úgy gondolom, valójában ez a metszete

0:04:40.767,0:04:42.533
az adatok és történetek gazdagságának,

0:04:42.533,0:04:44.537
amelyek körbevesznek,

0:04:44.537,0:04:46.173
valamint az a képesség, hogy valamit mondjuk róluk.

0:04:46.790,0:04:50.783
Minden kísérleti film az időről szól

0:04:50.783,0:04:54.067
mivel a film mindössze időt és teret rögzít.

0:04:55.282,0:04:57.099
Azt hiszem,

0:04:57.099,0:04:58.446
valami fura módon

0:04:58.446,0:05:00.610
a film új típusaival fogunk találkozni,

0:05:01.148,0:05:04.700
amely valószínű a három dimenzió gondolatával

0:05:04.700,0:05:06.721
és az interaktivitással kezdődik.

0:05:06.721,0:05:09.100
EZ nem igazás érdekel engem.

0:05:09.100,0:05:11.356
Szeretek bizonyos kötöttségeket.

0:05:11.356,0:05:13.702
Azt hiszem, hogy a filmnek már majdhogynem

0:05:13.702,0:05:16.662
nincs elég kötöttsége ahhoz,hogy összpontosítson,

0:05:17.631,0:05:19.158
tehát én nem fogok beleugrani

0:05:19.158,0:05:22.000
interaktív 3d-s művek készítésébe.

0:05:22.000,0:05:24.033
De biztos vagyok benne, hogy egyesek ezt fogják tenni,

0:05:24.033,0:05:26.276
és olyan terekkel szembesülnek, amelyek mélyebbek.

0:05:26.676,0:05:30.466
A 3Dt nem csak James Cameron, vagy akárki használatában értem,

0:05:30.466,0:05:33.415
Úgy értem, hogy több dimenzióval szembesülsz,

0:05:33.415,0:05:35.946
amikor olyan terekben mozogsz, ahol más is változik,

0:05:35.946,0:05:38.175
és jobban megértesz dolgokat.

0:05:38.175,0:05:40.590
Azt hiszem az emberek gondolkodásra való vizuális képessége

0:05:40.590,0:05:42.167
óriási, valóban hatalmas,

0:05:42.167,0:05:43.957
viszont egy kis művelésre szorul,

0:05:43.957,0:05:46.567
mindig megdöbbenek, hogy akár a gyerekek vagy a felnöttek

0:05:46.567,0:05:49.200
mennyire gyorsan fölfogják a vizuális analógiát,

0:05:49.200,0:05:51.922
aztán többé-kevésbé absztrakt terekben

0:05:51.922,0:05:53.429
kezdenek el mozogni,

0:05:53.429,0:05:55.133
és dinamikusabbá válnak, azt hiszem

0:05:57.502,0:06:00.536
ez lesz valahogyan a művészet élvonala,

0:06:00.536,0:06:02.556
mivel a valóság megértésének

0:06:02.556,0:06:04.567
kiterjesztésévé, annak élvonalává válik

0:06:04.567,0:06:07.522
valamint annak, hogy miképpen dolgozzuk föl az információt.

0:06:07.522,0:06:10.590
A video-mappingben az a vicces,

0:06:10.590,0:06:12.982
hogy a környezet részévé válik

0:06:12.982,0:06:15.333
tehát nincsen határvonal közted

0:06:15.333,0:06:17.800
a tartalom és a fény között.

0:06:17.800,0:06:20.567
Tehát természetesebben gondolsz rá

0:06:20.567,0:06:21.833
és mindenhez, ami történik,

0:06:21.833,0:06:23.800
úgy viszonyulsz, mintha valós lenne.

0:06:23.800,0:06:24.733
Nem kell átkapcsolnod

0:06:24.733,0:06:26.000
a virtuális

0:06:26.000,0:06:27.400
és a valós réteg között többé.

0:06:27.400,0:06:28.767
Merre tart a művészet?

0:06:28.767,0:06:32.567
Azt hiszem, mindikább természetes környezetünk részévé válik

0:06:32.567,0:06:36.690
és nem 'hozzáadottként' látjuk többé

0:06:36.690,0:06:39.033
Tehát sokkal természetesebben reagálunk rá.

0:06:39.033,0:06:41.705
Ha ezeket az eltolódásokat egyszerűen dokumentálnák

0:06:41.705,0:06:44.733
holografikus médiumban, egynézőpontú P.O.V:-re

0:06:44.733,0:06:48.114
amely a kortárs 3D filmtechnológiához hasonlítana,

0:06:48.114,0:06:50.482
a váltások valóban hasonlítanának

0:06:50.482,0:06:52.867
egy hagyományos színházra, amelynek negyedik fala

0:06:52.867,0:06:55.733
megőrzi a színházi realizmus hagyományát

0:06:55.733,0:06:58.818
egy előadás/publikum vizión keresztül.

0:06:58.818,0:07:01.326
Amennyiben viszont a holográfikus médium e negyedik fal

0:07:01.326,0:07:04.100
széttörését kísérelné meg, amerre az augmented reality

0:07:04.100,0:07:07.200
és a mesterséges intelligencia közösen halad

0:07:07.200,0:07:09.800
az elmozdulások a jövő műfajainak, alkotásának tudásteremtésnek

0:07:09.800,0:07:14.300
és -kodifikációnak szerves részévé válhatnak.

0:07:29.733,0:07:31.067
Azt hiszem, javarészt azt látjuk,

0:07:31.067,0:07:33.259
hogy mi történik, amikor elérünk egy pontot,

0:07:33.259,0:07:35.400
ahol a számítástechnikai tartalékok többé nem

0:07:35.400,0:07:37.467
a gondolkodás legmeghatározóbb tényezői.

0:07:37.467,0:07:39.533
Valóban képesek vagyunk

0:07:39.533,0:07:42.200
a ciklusok, emlékezet és átviteli sebességek pazarlására.

0:07:42.200,0:07:43.424
Ami teljesen különböző

0:07:43.424,0:07:45.300
kreatív folyamatokhoz vezet,

0:07:45.300,0:07:48.091
ahol az eddiginél valóban sokkal szabadabb a fölfedezés

0:07:48.091,0:07:50.546
és a kísérlet lehetősége.

0:07:50.546,0:07:51.815
Amikor elkezdünk egy szoftvert írni,

0:07:51.815,0:07:52.781
nem kell feltétlenül tudnunk,

0:07:52.781,0:07:54.639
hogy merrefele fejlődik majd.

0:07:54.639,0:07:57.167
Valójában fölfedezhetünk, formálgathatunk

0:07:57.167,0:07:59.000
akár el is dobhatunk valamit,

0:07:59.000,0:08:01.489
aminek az előállítása napokat vagy heteket vett igénybe,

0:08:01.489,0:08:03.254
anélkül, hogy ez gondot okozna,

0:08:03.254,0:08:04.786
és egy újat kezdhetünk.

0:08:05.555,0:08:07.167
Ez azt hiszem, nagyon erőteljes tény.

0:08:07.167,0:08:08.400
És ami talán a legjelentősebb,

0:08:08.400,0:08:10.367
lehetőséget ad saját korlátaink behatárolására

0:08:10.367,0:08:11.833
amelyek, úgy gondolom

0:08:11.833,0:08:13.433
sokkal több értelemmel bírnak,

0:08:13.433,0:08:15.767
mint a média által tetszőlegesen megszabott korlátok.

0:08:15.767,0:08:18.700
Például ha van egy műved,

0:08:18.700,0:08:22.590
amely tulajdonképpen csak egy adathalmazt állít elő,

0:08:22.590,0:08:26.031
amely sokféleképpen értelmezhető,

0:08:26.031,0:08:27.449
például az adathalmazból

0:08:27.449,0:08:30.259
készíthetsz olyan fotót,

0:08:30.259,0:08:32.367
ami három dimenziós,

0:08:32.367,0:08:33.858
vagy egy domborművet,

0:08:33.858,0:08:35.947
vagy sok fotó helyett

0:08:35.947,0:08:37.933
egy film, vagy bármi lenne belőle,

0:08:37.933,0:08:40.522
ez azt jelenti, hogy az egyetlen fontos dolog

0:08:40.522,0:08:42.246
az lényegében egy adathalmaz.

0:08:43.400,0:08:45.033
Hol van tehát a mű?

0:08:45.033,0:08:46.768
A mű az adat?

0:08:46.768,0:08:48.858
Vagy a mű a kimeneti eredmény?

0:08:48.858,0:08:50.967
Van valami mágikus és gyönyörű abban,

0:08:50.967,0:08:53.780
hogy veszel valamit, amit egy bizonyos célra készítettek

0:08:53.780,0:08:56.633
és a művészeted szolgálatába állítod,

0:08:56.633,0:08:59.121
miközben valami újat, szépet

0:08:59.121,0:09:00.839
és jelentéstelit állítasz elő.

0:09:00.839,0:09:02.133
Másrészről nem vagyok

0:09:02.133,0:09:04.856
feltétlenül rápörögve

0:09:04.856,0:09:07.567
az éppen hozzáférhető technológiára, csak azért, mert az új,

0:09:07.567,0:09:09.733
vagy mert hirtelen hozzáférhetővé vált.

0:09:09.733,0:09:12.367
Lennie kell egy oknak, ami megindolkoja,

0:09:12.367,0:09:16.033
hogy miért használod a tevékenységed jelentésének,

0:09:16.033,0:09:18.171
vagy szépségének alátámasztására.

0:09:19.433,0:09:21.167
Én festőnek tartottam magam.

0:09:21.167,0:09:22.867
Elkezdtem gondolatokat, ötleteket és dolgokat

0:09:22.867,0:09:24.315
eltaszítani magamtól, mivel úgy éreztem,

0:09:24.315,0:09:26.149
hogy nem nagyon tudnám megfesteni őket.

0:09:26.149,0:09:28.133
A legjobb módszer egy projekt vagy probléma megközelítésére

0:09:28.133,0:09:30.050
a legmegfelelőbb eszköz használata.

0:09:30.050,0:09:31.490
Ez néha a festészet,

0:09:31.490,0:09:32.767
néha pedig a programozás.

0:09:32.767,0:09:35.000
Gyakran, amikor új techológiákat kezdtem használni,

0:09:35.000,0:09:36.567
és beépítettem őket a munkáimba,

0:09:36.567,0:09:38.267
az nem azért volt, mivel láttam egy technológiát,

0:09:38.267,0:09:40.058
és azt gondoltam, 'ok, valamit szeretnék ezzel kezdeni'.

0:09:40.058,0:09:41.799
Inkább azért történt, mivel volt egy projekt,

0:09:41.799,0:09:43.959
amely igényelt egy technikai megoldást.

0:09:43.959,0:09:45.747
Mindegyre látsz valamit, és azt mondod,

0:09:45.747,0:09:47.700
'oh, ez nagyon király, valaimt szeretnék ezzel csinálni'

0:09:48.177,0:09:49.900
Számomra, mikor így közelítettem meg a dolgokat

0:09:49.900,0:09:51.180
nagyon nehéz volt a művet úgy elkészíteni,

0:09:51.180,0:09:52.533
hogy ne a technológiáról szóljon.

0:09:52.533,0:09:54.524
Az emberek annyira könnyen futnak vakvágányra

0:09:54.524,0:09:56.167
és esnek bele a

0:09:56.167,0:09:58.233
'mit lehet a számítógéppel kezdeni?' csapdájába

0:09:58.233,0:09:59.767
a 'Miként segít engem egy eszköz?' álláspontja helyett.

0:10:00.459,0:10:02.090
Végtére az egyszerűbb művek

0:10:02.921,0:10:05.767
a pontosabb művek..

0:10:05.767,0:10:06.970
és világos gondolat van bennük,

0:10:06.970,0:10:08.400
és azt hiszem, továbbra is

0:10:08.400,0:10:09.700
egyre kritikusabb leszek,

0:10:09.700,0:10:11.410
amikor egyre zajosabbá és zajosabbá válok.

0:10:12.333,0:10:15.200
Például a felügyelet foglama, amelyet

0:10:15.200,0:10:16.967
a Trasmediale és sok más

0:10:16.967,0:10:18.208
fesztivál boncolgatott...

0:10:18.208,0:10:20.333
...és akkor elmegyek a Lyoni Biennáléra

0:10:20.333,0:10:23.200
ami egy hagyományos művészeti biannálé

0:10:23.200,0:10:25.733
és ott egy egészen egyszerű

0:10:25.733,0:10:27.000
technológiamentes művet látok,

0:10:27.000,0:10:29.400
amely a felügyeletről beszél és azt vizsgálja

0:10:29.400,0:10:31.908
bármilyen technológia nélkül,

0:10:31.908,0:10:33.277
és egyszerűen erőteljesebb...

0:10:33.277,0:10:35.800
A performanszművészet látványosan visszatér

0:10:35.800,0:10:38.247
egy újrafelfedezett területként

0:10:39.539,0:10:41.933
főként a nagy intézményekben.

0:10:41.933,0:10:44.493
Az az érzésem, hogy ez a számítógép-tér

0:10:44.493,0:10:47.167
és technológia ellenében történő reakció

0:10:47.167,0:10:49.933
van tehát ez a szélsőséges high-tech

0:10:49.933,0:10:52.156
amelyet ellensúlyoz

0:10:52.156,0:10:53.667
a színpadon megjelenő puszta személy

0:10:53.667,0:10:56.500
technikai segédeszközök

0:10:56.500,0:10:57.473
és segítség nélkül

0:10:57.473,0:10:59.620
és az ember az, aki valamit cselekszik

0:11:00.097,0:11:05.033
Valóban érdekel a tárgyakhoz és tapintható dolgokhoz

0:11:05.033,0:11:06.567
való visszafordulás

0:11:06.567,0:11:08.067
és azon túl talán a

0:11:08.067,0:11:10.400
megérinthetetlen tapasztalatok is

0:11:10.400,0:11:12.433
amelyeket viszont másokkal közösen szerzel

0:11:12.433,0:11:13.611
Az ő fizikai jelenlétükben

0:11:13.611,0:11:15.967
minden bonyodalmával együtt.

0:11:15.967,0:11:17.883
Sok szempontból úgy érzem,

0:11:17.883,0:11:19.880
hogy a gyakorlatom kétfelé hasad:

0:11:19.880,0:11:22.458
egyik oldalt ott vannak az Internet-művek

0:11:22.458,0:11:25.941
olcsó, mindenütt jelenlevő, hozzáférhető,

0:11:25.941,0:11:27.000
fölpakolhatom az anyagaimat,

0:11:27.000,0:11:29.424
nem túl időigényes,

0:11:29.424,0:11:31.833
és rendlkezésemre áll egy potenciálisan ismeretlen publikum,

0:11:31.833,0:11:33.092
akiről fogalmam sincs, kicsodák,

0:11:33.092,0:11:35.233
és nagyon, nagyon érdekes dolgok történnek,

0:11:35.233,0:11:37.067
amikor kapcsolatba kerülsz velük.

0:11:37.067,0:11:40.383
Másrészről viszont ott van az élőművészeti tevékenységem

0:11:40.383,0:11:41.336
néha színpadiasabb,

0:11:41.336,0:11:44.354
máskor racionálisabb,

0:11:44.354,0:11:47.651
valakinek az arcába bámulni

0:11:47.651,0:11:49.346
vagy azonos szobában tartózkodni

0:11:49.346,0:11:52.034
és a fizikai jelenléteddel szembesíteni őket.

0:12:05.067,0:12:09.223
Kimondott vágyunk lényegében az, hogy társadalmi kapcsolatokat hozzunk létre.

0:12:09.223,0:12:12.241
És az eredmények mindössze ürügyek

0:12:12.241,0:12:14.902
a filmek, a zene, az albumok

0:12:14.902,0:12:16.351
vagy a falra akasztott képek.

0:12:16.351,0:12:17.953
Tuljadonképpen egy olyan világban élünk,

0:12:17.953,0:12:19.767
ahol rengetegen alkotnak.

0:12:19.767,0:12:21.833
Vannak, akik a kreatív ipar

0:12:21.833,0:12:23.733
hanyatlásáról beszélnek.

0:12:23.733,0:12:27.100
Hogy a zeneipar miként tud alkalmazkodni túlélése érdekében.

0:12:27.100,0:12:28.844
De nem ez a kérdés.

0:12:28.844,0:12:31.233
A kérdés azt hiszem az, hogy

0:12:31.233,0:12:32.867
az emberek miként alkotnak?

0:12:33.605,0:12:36.067
és hogy az a mód, amiként alkotnak

0:12:36.067,0:12:39.759
valamit megváltoztat a világban.

0:12:40.267,0:12:43.147
Nekem valahogy nagyon bejött

0:12:43.147,0:12:44.889
egy Bruce Naumann idézet

0:12:44.889,0:12:47.900
'A műtermemben bármit csinálok, művész vagyok'

0:12:47.900,0:12:50.694
a saját műtermemben, ha tehát ott csinálom, az művészet.'

0:12:50.694,0:12:54.037
És arra gondoltam, hogy ez felszabadító és nagyszerű

0:12:54.037,0:12:56.382
ugyanakkor ezzel behatárolta magát a műtermébe,

0:12:56.382,0:12:58.900
csak ott érezheti magát biztonságban,

0:12:58.900,0:13:01.514
És akkor arra gondoltam, hogy a műtermen

0:13:01.514,0:13:03.067
kívűl kell dolgoznom.

0:13:03.067,0:13:04.138
Előtte mindig a műteremben dolgoztam,

0:13:04.138,0:13:07.064
most a publikum előtt szeretnék,

0:13:07.064,0:13:08.759
és az egész folyamatot művészetnek szeretném nevezni,

0:13:08.759,0:13:10.067
nem a műteremben készíteni,

0:13:10.067,0:13:11.633
és megnézni, hogy van-e bármi korlát,

0:13:11.633,0:13:13.467
és persze, hogy nincsen.

0:13:13.467,0:13:15.028
Bárhova mennél, és bármit tennél,

0:13:15.028,0:13:17.167
nevezheted művészetnek, ha akarod,

0:13:17.167,0:13:17.967
ha művész vagy,

0:13:17.967,0:13:19.933
ha elég bátor vagy ahhoz, hogy művésznek nevezd magad,

0:13:19.933,0:13:22.500
akkor azt mondhatod: 'Íme a művem'

0:13:22.500,0:13:25.018
persze az emberek nevethetnek rajta, de művészet.

0:13:25.433,0:13:28.728
Nincsen nyilvánvaló összefüggés egy mű

0:13:28.728,0:13:30.214
minősége

0:13:30.214,0:13:31.167
és értéke között.

0:13:31.167,0:13:33.600
A piac nagyon elvonatkoztat

0:13:33.600,0:13:36.000
a valós tárgytól vagy tartalomtól

0:13:36.000,0:13:38.898
A művészeket száz éve éppen

0:13:38.898,0:13:40.175
ez kezdte érdekelni.

0:13:40.175,0:13:42.033
Amikor Duchamp bevezette a readymade-et

0:13:42.033,0:13:43.983
pontosan ez volt a lényeg.

0:13:43.983,0:13:47.884
Bármit odatehetsz, és az valószínű

0:13:47.884,0:13:51.833
annak a piacnak a termékévé válik.

0:13:51.833,0:13:53.367
Mostanában viszont új támogatási és elosztási formák jelennek meg

0:13:53.367,0:13:57.010
és a művészek sokkal

0:13:57.010,0:13:59.000
közvetlenebbűl részt vesznek saját piacukban

0:13:59.000,0:14:00.655
és nem feltétlenűl

0:14:00.655,0:14:02.400
zárkoznak be műtermeikbe

0:14:02.400,0:14:03.604
ahol a díler - a művész és a világ közötti -

0:14:03.604,0:14:04.788
egyetlen közvetítő

0:14:04.788,0:14:06.321
előadja szerepét.

0:14:06.321,0:14:07.528
New Yorkban voltam egy barátommal,

0:14:07.528,0:14:09.293
aki afféle Kickstarter-figura

0:14:09.293,0:14:10.867
és nagyon érdekes dolgot mondott.

0:14:10.867,0:14:12.219
'Tudod, ahogyan te élsz,'

0:14:12.219,0:14:13.449
ahogy az életed éled,

0:14:13.449,0:14:16.000
valószínű két-három

0:14:16.000,0:14:18.600
Kickstarter projekted lehetne évente.

0:14:18.600,0:14:20.090
és akkor annyi, az van, érted?'

0:14:20.090,0:14:21.200
És ez eléggé igaz.

0:14:21.200,0:14:23.600
Teljesen benne egy ilyesfajta életben,

0:14:23.600,0:14:24.800
a crowfundingban (közösségi finanszírozás)

0:14:24.800,0:14:26.035
ami nem túl szép szó

0:14:26.497,0:14:28.533
de én tényleg nagyon hiszek benne

0:14:28.533,0:14:30.795
És tényleg próbálok erre

0:14:30.795,0:14:32.258
különböző pozíciókból gondolni,

0:14:32.258,0:14:35.929
és ez egyszerűen elképesztő, ez a Kickstarter dolog

0:14:35.929,0:14:37.000
számos kultúra számára.

0:14:38.233,0:14:39.800
Azt hiszem csodálatos dolgokat

0:14:39.800,0:14:41.633
láthatunk közelegni,

0:14:41.633,0:14:43.200
különösképpen az elkövetkező öt évben

0:14:43.200,0:14:44.433
A hír el fog terjedni

0:14:44.433,0:14:45.467
világszerte

0:15:01.433,0:15:02.444
Hát, a nemzeti művésznek

0:15:02.444,0:15:04.333
egy hosszú hagyománya van.

0:15:04.333,0:15:06.233
Van egy rakás név, amit mindannyan ismerünk

0:15:06.233,0:15:08.033
és a nemzetek borzasztó büszkék rájuk.

0:15:08.033,0:15:10.571
Brit, indiai vagy amerikai művész.

0:15:10.571,0:15:11.940
Én magam nomád vagyok.

0:15:11.940,0:15:14.133
Számunkra nem gond egy olyan törzshöz tartozni,

0:15:14.133,0:15:15.267
amely folyamatosan mozgásban van,

0:15:15.267,0:15:17.159
mivel a helyek egyáltalán nem érdekelenek.

0:15:17.159,0:15:20.900
Nem érdekes, hogy Torontóban, Berlinben [br]vagy Amsterdamban vagy,

0:15:20.900,0:15:24.116
ami számít, hogy milyen fajta értéket

0:15:25.039,0:15:26.733
képviselsz a munkádban.

0:15:26.733,0:15:29.067
Nem érdekes, hogy Ázsiában

0:15:29.067,0:15:30.702
Európában vagy Amerikában élsz.

0:15:30.702,0:15:32.560
Bizonyos értékek az egész földgolyón jelen vannak

0:15:32.560,0:15:33.900
és mindenhol megtalálod őket,

0:15:33.900,0:15:35.648
és nem számít, hogy nomád vagy

0:15:35.648,0:15:37.467
vagy városlakó.

0:15:37.467,0:15:40.633
Az utóbbi tíz évben a nomád művészek

0:15:40.633,0:15:42.633
jelentős felemelkedését láthattuk.

0:15:42.633,0:15:45.133
Ami tuljadonképpen társadalmunk

0:15:45.133,0:15:47.933
egyik valós szükségletével feleltethető meg,

0:15:47.933,0:15:49.800
a mozgás, mozgó testek kérdésével

0:15:49.800,0:15:53.226
akik egyik helyről a másikra hordozzák

0:15:53.226,0:15:56.467
a film, vagy zenekészítés ürügyét,

0:15:56.467,0:15:57.823
hogy mozgásban maradjanak, utazzanak.

0:15:57.823,0:16:00.067
Ez nagyon érdekes, a modern nomadizmus gondolata

0:16:00.067,0:16:01.515
És tehát, nem tudom, szóval végülis

0:16:01.515,0:16:03.140
ez az, amit teszek és ez elég fantasztikus.

0:16:03.140,0:16:05.161
Azt hiszem számos ember nomád manapság,

0:16:05.161,0:16:07.041
egyre inkább, és ez a folyamat

0:16:07.041,0:16:07.767
nem fog leállíni, az biztos.

0:16:07.767,0:16:09.700
A mi generációnkban egy igazi tendencia van

0:16:09.700,0:16:10.933
ebbe az irányba.

0:16:10.933,0:16:13.067
És az Internet meg az összes digitális eszköz,

0:16:13.067,0:16:14.467
vagy a kis kamerák

0:16:14.467,0:16:17.138
hihetetlenül segítik ennek a művelését.

0:16:17.676,0:16:19.600
Amit az életemben értékelek

0:16:19.600,0:16:21.067
attól függetlenűl, hogy merre megyek,

0:16:21.067,0:16:22.668
hogy van minimum 7-10 ember,

0:16:22.668,0:16:25.107
akiket nagyon jól ismerek,

0:16:25.107,0:16:27.266
megbízom bennük, és ők is bennem

0:16:27.266,0:16:30.133
és messze a Facebook barátságon túl van.

0:16:30.133,0:16:32.667
És azt hiszem ez a lényeg.

0:16:32.667,0:16:35.033
Bíznod kell az emberekben, ismerniük kell téged,

0:16:35.033,0:16:37.367
ott kell lenniük jó és rossz időkben,

0:16:37.367,0:16:40.267
és nemcsak akkor, amikor 'mutat' üzemmódban vagy,

0:16:40.267,0:16:43.334
amikor te vagy a menő művész.

0:16:43.334,0:16:45.059
Enélkül nem tudom elképzelni a művészlétet.

0:16:45.667,0:16:47.400
Az ilyen típusú kreatívok számára

0:16:47.400,0:16:50.100
az identitás egy töredezett valóság sorozatává válik,

0:16:50.100,0:16:52.800
halmazokká, amelyek folyamatos változtatásra

0:16:52.800,0:16:54.201
követésre és frissítésre szorulnak.

0:16:54.201,0:16:56.291
Ez a töredezettség módosítja,

0:16:56.291,0:16:58.567
hogy miként dolgozzuk föl a világ

0:16:58.567,0:17:00.935
érzelmi és pszichológiai hatásait.

0:17:00.935,0:17:03.433
Ezek az identitásokat, amelyeket az

0:17:03.433,0:17:05.533
avatarok és profilok használata hoz létre

0:17:05.533,0:17:07.800
a különböző platfromok és interfészek

0:17:07.800,0:17:09.759
gyarlóságai alakítják.

0:17:09.759,0:17:12.336
Egy egyénnek sokféle profilja lehetséges

0:17:12.336,0:17:14.867
a különböző elosztási rendszerekben.

0:17:14.867,0:17:17.700
Ezek a töredezett profilok

0:17:17.700,0:17:19.933
valójában elhomályosítják

0:17:19.933,0:17:22.251
ez egyéni kiállításokat.

0:17:22.251,0:17:24.410
A felhasználók valakit szintetikusnak tekinthetnek

0:17:24.410,0:17:26.322
a karakterük, vagy avatarnevük alapján

0:17:26.322,0:17:28.233
még akkor is, amikor kapcsolatba lépnek vele

0:17:28.233,0:17:30.889
a fenomenológiailag meghatározott valóságban.

0:17:30.889,0:17:33.304
A hagyományos pszichológia elméletei szerint

0:17:33.304,0:17:35.951
az ilyen identitás-ökológiák az elsődleges identitás

0:17:35.951,0:17:38.551
finom finom töredezettségét jelenítik meg,

0:17:38.551,0:17:40.502
amely a skizoféniával rokon.

0:17:40.502,0:17:42.533
Az érzelmeket meghatározó alapkategóriák

0:17:42.533,0:17:44.733
és a pszichológiai állapotok reformra szorulnak

0:17:44.733,0:17:47.746
a kortárs/mesterséges koncepciók mentén.

0:17:48.238,0:17:50.672
Nagyon sokat dolgoztam a fejemben levő

0:17:50.672,0:17:52.867
különböző hangokkal, és a vállamon űlő apró emberkékkel.

0:17:52.867,0:17:54.367
Lehetőségem volt egy programot szervezni

0:17:54.367,0:17:56.013
a Yale University-n

0:17:56.013,0:17:58.477
és ezt ezt a nagy, nagyon komor fekete festményt festettem

0:17:58.477,0:18:00.448
és hogy valamiképpen kitörjek ebből körből

0:18:00.448,0:18:01.980
és kimzdítsam magam

0:18:01.980,0:18:03.188
egy teljesen új irányba

0:18:03.188,0:18:05.233
egy kis teknőst festettem

0:18:05.233,0:18:07.733
a komor kép sarkába,

0:18:07.733,0:18:09.318
és ez a kis torzítás

0:18:09.318,0:18:12.333
egy teljesen új oldalamat engedte be a műbe.

0:18:12.333,0:18:15.773
Eltávolodtam a művészet nagyon komoly fölfogásától

0:18:15.773,0:18:16.833
mivel ha komoly művészetet csinálsz,

0:18:16.833,0:18:18.533
annak komolynak kell lennie,

0:18:18.533,0:18:20.667
viszont készíthetsz komoly művészetet

0:18:20.667,0:18:23.400
nagy adag humorral benne

0:18:23.400,0:18:24.759
és néha ez a legjobb megoldás

0:18:24.759,0:18:26.918
mivel a humort eszközként használhatod,

0:18:26.918,0:18:29.101
hogy emberek elméjébe bejuttass dolgokat,

0:18:29.101,0:18:30.733
- úgymond a hátsó bejáraton -

0:18:30.733,0:18:32.584
és megengedi, hogy a gondolatok, konceptek és dolgok

0:18:32.584,0:18:34.133
a néző tudatába átmehessenek

0:18:34.133,0:18:35.768
anélkül, hogy ők ezt észrevennék.

0:18:36.367,0:18:39.155
Egyik módja, amivel a művészek megerősíthetik

0:18:39.155,0:18:41.570
a szokatlan kapcsolatok létrehozására való képességüket

0:18:41.570,0:18:44.032
a tudatalattin keresztül vezet,

0:18:44.032,0:18:46.586
amit mi álomként érzékelünk.

0:18:46.586,0:18:49.070
Nagyon szeretnék eljutni

0:18:49.070,0:18:50.649
egy olyan szintre

0:18:50.649,0:18:52.530
ami álomszerű.

0:18:52.530,0:18:55.267
Ahol egy térben mozoghatnál,

0:18:55.267,0:18:57.290
valaki más álmának a terében

0:18:57.290,0:18:59.333
miközben mindent fölfognál,

0:18:59.333,0:19:01.000
hiszen nehéz tudni, hogy álmodom,

0:19:01.000,0:19:03.374
hasonlóképpen, ahogyan te álmodsz,

0:19:03.374,0:19:05.236
vagy éppen pontosan emlékezni az álmunkra,

0:19:05.236,0:19:07.495
ez azt hiszem nagyon érdekes volna,

0:19:07.495,0:19:09.248
ha valaki tudna készíteni egy művet,

0:19:09.248,0:19:12.125
ami annyira valószerű volna, mint az álom,

0:19:12.125,0:19:13.591
és amelyben választási lehetőségek lennének

0:19:13.591,0:19:15.367
miközben nem tudnád kontrollálni,

0:19:15.367,0:19:16.700
egyszóval ilyesmik.

0:19:16.700,0:19:18.188
És azt hiszem, ez kellene legyen a művészet jövője,

0:19:18.188,0:19:22.136
egy jövő, ahol a művészet arról szól,

0:19:22.136,0:19:23.876
hogy van egy tapasztalatom,

0:19:23.876,0:19:25.851
amelyet megpróbálok másokkal megosztani,

0:19:25.851,0:19:27.615
és korlátozva vagyok, ha egy vászonra festem

0:19:27.615,0:19:28.975
és az egy négyzet, és ilyen nagy.

0:19:29.882,0:19:31.267
MIndannyian úgy gondoltátok, hogy lerajzolhatjátok a világegyetemet,

0:19:31.267,0:19:33.002
a kis marslakókat,

0:19:33.002,0:19:34.419
akik mindenfele futkosnak,

0:19:34.419,0:19:36.253
hogy lerajzolhatnál mindent, amit csak elképzelsz,

0:19:36.253,0:19:37.855
jelenteket a valós életből,

0:19:37.855,0:19:39.400
mindent, amire csak gondolsz,

0:19:39.400,0:19:41.455
álmokat,

0:19:41.455,0:19:44.450
embereket, valójában ember azt mondja

0:19:44.450,0:19:46.772
hogy nem tud embereket rajzolni,

0:19:46.772,0:19:48.033
de ha ráveszed az elmédet,

0:19:48.033,0:19:50.498
lényegében bármit lerajzolhasz,

0:19:51.233,0:19:53.767
Tudod.., talán az utcákat kellene kidíszíteni,

0:19:53.767,0:19:57.244
mert az utca az nagyon szép dolog,

0:19:57.244,0:20:00.657
de nem a legnagyszerűbb néznivaló, tudod?

0:20:00.657,0:20:02.863
Amit talán tennék,

0:20:02.863,0:20:04.567
hogy elhagyom az összes nyilat és pöttyöt

0:20:04.567,0:20:06.767
szakszokat és vonalakat

0:20:06.767,0:20:09.133
de bárhol, ahol ezek voltak,

0:20:09.133,0:20:12.633
a legszebb terveket valósíthatnád meg.

0:20:12.633,0:20:13.823
esetleg...

0:20:13.823,0:20:17.533
Hozatnék egy törvényt, hogy mindenki köteles lenne

0:20:17.533,0:20:20.301
az autója kereikeire naponta friss festéket tölteni,

0:20:20.301,0:20:21.904
hogy amikor autózik

0:20:21.904,0:20:25.067
mindenfele színes ösvényeket rajzolna

0:20:25.067,0:20:28.467
de ezek nem lehetnének a vonalakon,

0:20:28.467,0:20:29.567
és ez, azt hiszem

0:20:29.567,0:20:31.596
A világot

0:20:31.596,0:20:34.001
egy jobb hellyé tenné.