1
00:00:00,074 --> 00:00:02,933
Τώρα που βλέπουμε ότι οι άνθρωποι έχουν περισσότερο χρόνο

2
00:00:02,933 --> 00:00:05,100
έχουν και μεγαλύτερη πρόσβαση σε πηγές

3
00:00:05,100 --> 00:00:07,833
και έχουν στη διάθεσή τους ένα είδος απεριόριστης γνώσης

4
00:00:07,833 --> 00:00:09,497
στα δακτυλά τους πράγμα που σημαίνει

5
00:00:09,497 --> 00:00:11,656
ότι μπορούν να επιλέξουν

6
00:00:11,656 --> 00:00:14,331
οποιαδήποτε μορφή δημιουργίας σχεδόν

7
00:00:15,116 --> 00:00:17,252
και νομίζω ότι έως έναν βαθμό

8
00:00:17,252 --> 00:00:19,827
υπερισχύει της Αναγέννησης σε αριθμητικούς όρους

9
00:00:20,058 --> 00:00:23,033
The Future of Art

10
00:00:23,033 --> 00:00:24,752
Δεν ξέρουμε τι θα συμβεί όταν θα έχουν

11
00:00:24,752 --> 00:00:27,067
όλο και περισσότερα στρώματα υποδομών στη διάθεσή μας

12
00:00:27,067 --> 00:00:28,867
νομίζω ότι αν κοιτάξουμε πίσω και δούμε την έκρηξη

13
00:00:28,867 --> 00:00:30,267
που έγινε τόσο ωραία στο web

14
00:00:30,267 --> 00:00:31,500
και από την στιγμή που οι τεχνικές δυνατότητες

15
00:00:31,500 --> 00:00:33,390
απέκτησαν κανονικότα και κινητοποίησαν

16
00:00:33,390 --> 00:00:34,767
επίπεδα καινοτομίας

17
00:00:34,767 --> 00:00:35,867
να συμβούν πάνω σε αυτά

18
00:00:35,867 --> 00:00:37,433
Δεν μπορούσαμε καν να προβλέψουμε 10 χρόνια πριν

19
00:00:37,433 --> 00:00:39,126
τα πράγματα που βλέπουμε σήμερα

20
00:00:39,988 --> 00:00:41,567
Νομίζω ότι περισσότερο με ενδιαφέρουν οι τρόποι

21
00:00:41,567 --> 00:00:42,800
ιδιαίτερα πρόσφατα

22
00:00:42,800 --> 00:00:44,996
που οι άνθρωποι μπορούν να δουλέψουν μέσα από το Internet

23
00:00:44,996 --> 00:00:47,253
να δημιουργήσουν πράγματα που διαφορετικά

24
00:00:47,253 --> 00:00:48,462
θα ήταν αδύνατα

25
00:00:48,908 --> 00:00:50,300
Νομίζω ότι τώρα έχουμε

26
00:00:50,300 --> 00:00:52,454
περισσότερους υπολογιστικούς πόρους απ'ότι είχαμε ποτέ

27
00:00:52,454 --> 00:00:53,733
τόσο από την άποψη της διαδικασίας

28
00:00:53,733 --> 00:00:55,600
αλλά επίσης και της αποθήκευσης και οργάνωσης

29
00:00:55,600 --> 00:00:56,967
και της επικοινωνίας

30
00:00:56,967 --> 00:00:58,333
ξέρεις ότι αυτό που βλέπουμε είναι

31
00:00:58,333 --> 00:01:00,267
πιο πλούσιο και περισσότερο πλήρες περιεχόμενο

32
00:01:00,267 --> 00:01:02,767
που είναι πιο σχετικό με τα συμφραζόμενά του και είναι πιο ανθρώπινο

33
00:01:02,767 --> 00:01:05,700
Με την δημοκρατικοποίηση που επέρχεται με πολλά από τα

34
00:01:05,700 --> 00:01:07,033
εργαλεία κοινωνικής δικτύωσης

35
00:01:07,033 --> 00:01:09,300
και με το διαδίκτυο να είναι τόσο δημοκρατικά διαθέσιμο

36
00:01:09,300 --> 00:01:10,774
Νομίζω ότι όλο και περισσότεροι άνθρωποι προσπαθούν

37
00:01:10,774 --> 00:01:12,400
να αναλάβουν το ρόλο του επιμελητή ενός χώρου τέχνης

38
00:01:12,400 --> 00:01:14,490
ακόμα κι αν αυτό καταλαμβάνει πολύ μικρό μέρος της ζωής τους.

39
00:01:14,490 --> 00:01:17,236
Θα έχουμε πάντοτε ακόμα αυτού του είδους τους "ειδικούς" αλλά

40
00:01:17,236 --> 00:01:19,700
Αλλά νομίζω ότι θα αρχίσουμε να βλέπουν όλο και περισσότερο

41
00:01:19,700 --> 00:01:21,367
ένα είδος δημοκρατικών ρόλων για τους επιμελητές της πολιτιστικής κληρονομιάς

42
00:01:21,367 --> 00:01:22,965
Υπήρχε αυτή η συζήτηση στην αρχή

43
00:01:22,965 --> 00:01:24,233
όταν ακόμα έκανα blogging

44
00:01:24,233 --> 00:01:24,962
και είπα,

45
00:01:24,962 --> 00:01:27,100
"Άαα οι bloggers είναι επιμελητές, νομίζετε ότι είστε επιμελητές"

46
00:01:27,100 --> 00:01:27,818
Όχι δεν είμαι !

47
00:01:27,818 --> 00:01:29,327
Μερικές φορές εργάζομαι ως επιμελήτρια

48
00:01:29,327 --> 00:01:31,510
αλλά το blog μου είναι κάτι άλλο.

49
00:01:31,510 --> 00:01:35,527
Ο όρος έχει επεκταθεί για να δηλώσει την επιλογή ή την επισήμανση

50
00:01:35,527 --> 00:01:37,199
Εργάζομαι πολύ με την διαίσθηση.

51
00:01:37,199 --> 00:01:39,133
Αυτός είναι ο ρόλος που παίζουμε

52
00:01:39,133 --> 00:01:40,767
κάνοντας συνδέσεις ανάμεσα σε πράγματα

53
00:01:40,767 --> 00:01:44,049
που πιθανότατα σε άλλες περιπτώσεις οι συνδέσεις δεν είναι προφανείς

54
00:01:44,049 --> 00:01:46,721
Λοιπόν νομίζω ότι η αλλαγή έγινε πολύ καιρό πριν

55
00:01:46,721 --> 00:01:48,633
όταν βασικά η ποσότητα της πληροφορίας

56
00:01:48,633 --> 00:01:51,267
που ήταν διαθέσιμη και η ποσότητα των διαθέσιμων βιβλίων

57
00:01:51,267 --> 00:01:53,518
ξαφνικά έγινε

58
00:01:53,518 --> 00:01:56,425
κάτι περισσότερο από τις δυνατότητες των ανθρώπων

59
00:01:56,425 --> 00:01:59,522
να διαβάσουν όλη τους τη ζωή, για να καταλάβουν απλά.

60
00:01:59,522 --> 00:02:01,333
Και σήμερα είμαστε απλά κυκλωμένοι

61
00:02:01,333 --> 00:02:03,700
από τόσο πολλές πληροφορίες

62
00:02:03,700 --> 00:02:05,156
και επομένως πώς το αντιμετωπίζουμε αυτό;

63
00:02:05,156 --> 00:02:07,900
βασικά το αντιμετωπίζουμε σε καθημερινή βάση ένα προς ένα

64
00:02:07,900 --> 00:02:10,967
με ένα τρόπο σαν να σκάβουμε για τις δικές μας ιστορίες με αυτό

65
00:02:10,967 --> 00:02:13,833
Είναι αληθινά μια πολύ ενδιαφέρουσα διαδικασία

66
00:02:13,833 --> 00:02:16,700
που ακολουθώ για να την εφαρμόσω στον εαυτό μου σε καθημερινή βάση

67
00:02:16,700 --> 00:02:19,134
Είναι σαν να αρπάζεις πληροφορίες απ΄εδώ κι εκεί

68
00:02:19,134 --> 00:02:22,733
και να τις φέρνεις σε επαφή για να δεις τι θα συμβεί

69
00:02:22,733 --> 00:02:24,600
Κάθε φορά που κάνω ταινίας είμαι σαν να λέω

70
00:02:24,600 --> 00:02:27,267
"Α ναι, ας κάνουμε αυτή την ταινία εμπνεόμενοι

71
00:02:27,267 --> 00:02:28,933
από τις εικόνες αυτού του τύπου

72
00:02:28,933 --> 00:02:31,742
και τις ιδέες εκείνου του τύπου,

73
00:02:31,742 --> 00:02:34,000
και εντάξει θα ξεκινήσω να κάνω την ταινία σήμερα έτσι

74
00:02:34,000 --> 00:02:35,167
και θα δω στη συνέχεια τι θα γίνει. "

75
00:02:35,167 --> 00:02:36,828
Είναι πραγματικά συναρπαστικό και είναι σαν

76
00:02:36,828 --> 00:02:39,010
διαρκώς να κάνεις remix την ιστορία

77
00:02:39,010 --> 00:02:41,067
Διηγούμενος την συνολική μας ιστορία μέσα απ΄αυτό.

78
00:02:41,067 --> 00:02:42,533
Είναι πολύ συναρπαστικό.

79
00:02:42,533 --> 00:02:46,567
Η ιδέα της πρωτοτυπίας και της ιδιοκτησίας

80
00:02:46,567 --> 00:02:50,922
συμβάλλει επίσης στην θεωρία του καθολικού "σπουδαίου ανθρώπου"

81
00:02:50,922 --> 00:02:54,433
η οποία σιγά σιγά αποδομείται.

82
00:02:54,433 --> 00:02:57,133
Η ιδέα της ιδιοφυϊας, ξέρετε, τον Φρόυντ,

83
00:02:57,133 --> 00:03:00,200
τον Μάρξ, τον Λεονάρντο,

84
00:03:00,200 --> 00:03:03,809
τον Αϊνστάιν που έρχεται με μια ιδεά

85
00:03:03,809 --> 00:03:07,510
που σχετίζεται πλήρως με τον

86
00:03:07,510 --> 00:03:10,100
άνθρωπο που έρχεται μαζί της

87
00:03:10,100 --> 00:03:11,233
αν και σήμερα

88
00:03:11,233 --> 00:03:14,933
οι ιδέες απλά ρίχνονται εκεί έξω και χρησιμοποιούνται

89
00:03:14,933 --> 00:03:17,904
και είναι αυτή η χρήση που κατά έναν τρόπο είναι τέχνη

90
00:03:17,904 --> 00:03:19,300
παρά το πρόσωπο

91
00:03:19,300 --> 00:03:21,108
που έρχεται με την ιδέα

92
00:03:21,108 --> 00:03:31,567
[Take Away Show #41 The Arcade Fire "Neon Bible" by Vincent Moon]

93
00:04:24,824 --> 00:04:26,800
Νομίζω ότι πιθανότατα θα δούμε όλο και περισσότερες

94
00:04:26,800 --> 00:04:29,491
μη γραμμικές, αλληλοδραστικές εμπειρίες.

95
00:04:29,491 --> 00:04:31,627
Ο Λεβ Μάνοβιτς λέει ότι ο εικοστός πρώτος αιώνας

96
00:04:31,627 --> 00:04:33,276
θα προσδιοριστεί από τις βάσεις δεδομένων.

97
00:04:33,276 --> 00:04:35,180
Κι εγώ νομίζω ότι υπάρχει κάποια αλήθεια σε αυτό

98
00:04:35,180 --> 00:04:37,130
αλλά ίσως να πάει και πέρα από τις βάσεις δεδομένων

99
00:04:37,130 --> 00:04:38,686
και στην διεπαφή

100
00:04:38,686 --> 00:04:40,767
επειδή θεωρώ ότι αυτό είναι πραγματικά το σημείο συνάντησης μεταξύ τους

101
00:04:40,767 --> 00:04:42,533
ένα είδος όλων το πλούσιων δεδομένων και πλούσιων ιστοριών

102
00:04:42,533 --> 00:04:44,537
από τις οποίες περιβάλλονται τα κεφάλια μας

103
00:04:44,537 --> 00:04:46,173
και η ικανότητα μας να πούμε κάτι γι'αυτές.

104
00:04:46,790 --> 00:04:50,783
Κάθε ξεχωρισμό πειραματικό φιλμ είναι σχετικά με το χρόνο

105
00:04:50,783 --> 00:04:54,067
επειδή το φιλμ συλλαμβάνει μόνο τον χρόνο και το χώρο

106
00:04:55,282 --> 00:04:57,099
Νομίζω ότι θα μπούμε

107
00:04:57,099 --> 00:04:58,446
με έναν παράξενο τρόπο

108
00:04:58,446 --> 00:05:00,610
σε νέα είδη φιλμς

109
00:05:01,148 --> 00:05:04,700
πιθανά αρχίζοντας με την ιδέα των τρι-διάστατων

110
00:05:04,700 --> 00:05:06,721
και πιθανά να είναι κάπως διαδραστικά ταυτόχρονα

111
00:05:06,721 --> 00:05:09,100
Δεν είναι κάτι που με ενδιαφέρει ιδαίτερα.

112
00:05:09,100 --> 00:05:11,356
Μου αρέσουν συγκεκριμένοι περιορισμοί.

113
00:05:11,356 --> 00:05:13,702
Νομίζω ότι ήδη το φιλμ σχεδόν

114
00:05:13,702 --> 00:05:16,662
δεν έχει ακρετούς περιορισμούς για να μπορεί να εστιάσει

115
00:05:17,631 --> 00:05:19,158
και επομένως δεν θα ήμουν απ'αυτούς που θα συμμετείχα

116
00:05:19,158 --> 00:05:22,000
και θα άρχιζα να κάνω 3D διαδραστικά φιλμ

117
00:05:22,000 --> 00:05:24,033
αλλά είμαι σίγουρος ότι άλλοι θα ξεκινήσουν να τα κάνουν

118
00:05:24,033 --> 00:05:26,276
και θα αρχίσεις έτσι να έχεις να κάνεις με χώρους που έχουν μεγαλύτερο βάθος.

119
00:05:26,676 --> 00:05:30,466
Δεν εννοώ απλά 3D όπως αυτά του James Cameron ή οτιδήποτε τέτοιο,

120
00:05:30,466 --> 00:05:33,415
Εννοώ περισσότερες διαστάσεις εκεί όπου κινείσαι

121
00:05:33,415 --> 00:05:35,946
μέσω του χώρου κάτι άλλο αλλάζει

122
00:05:35,946 --> 00:05:38,175
και αποκτάς μια καλύτερη κατανόηση.

123
00:05:38,175 --> 00:05:40,590
Και σκέπτομαι ότι οπτική ικανότητα των ανθρώπων να σκεφτούν

124
00:05:40,590 --> 00:05:42,167
είναι τρομερή, είναι πραγματικά τεράστια

125
00:05:42,167 --> 00:05:43,957
αλλά θα πρέπει να είναι εκπαιδευμένη κάπως

126
00:05:43,957 --> 00:05:46,567
αλλά πάντα εντυπωσιάζομαι πόσο γρήγορα είτε

127
00:05:46,567 --> 00:05:49,200
τα παιδιά είτε οι ενήλικες μπορούν να αντιληφθούν την οπτική αναλογία

128
00:05:49,200 --> 00:05:51,922
και τότε να κινηθούν περισσότερο ή λιγότερο διαμέσου των χώρων

129
00:05:51,922 --> 00:05:53,429
που είναι αφηρημένοι

130
00:05:53,429 --> 00:05:55,133
και όταν αυτοί θα γίνουν πιο δυναμικοί νομίζω

131
00:05:57,502 --> 00:06:00,536
ότι αυτό θα είναι ένα είδος προγεφυρώματος της τέχνης

132
00:06:00,536 --> 00:06:02,556
επειδή θα έιναι στο προγεφύρωμα της επέκτασης

133
00:06:02,556 --> 00:06:04,567
του πως καταλαβαίνουμε την πραγματικότητα

134
00:06:04,567 --> 00:06:07,522
και πως μπορούμε να προχωρήσουμε την πληροφορία

135
00:06:07,522 --> 00:06:10,590
Το διασκεδαστικό με το video mapping νομίζω

136
00:06:10,590 --> 00:06:12,982
είναι ότι γίνεται μέρος του περιβάλλοντος

137
00:06:12,982 --> 00:06:15,333
κι έτσι δεν υπάρχει κανένα όριο ανάμεσα σε σένα

138
00:06:15,333 --> 00:06:17,800
και το περιέχομενο και το φως.

139
00:06:17,800 --> 00:06:20,567
Κι έτσι το σκέφτεσαι πιο φυσικά

140
00:06:20,567 --> 00:06:21,833
και οτιδήποτε συμβαίνει

141
00:06:21,833 --> 00:06:23,800
προσαρμόζεσαι σε αυτό ως εάν να ήταν πραγματικό.

142
00:06:23,800 --> 00:06:24,733
Δεν κάνεις εσύ τη μετατόπιση

143
00:06:24,733 --> 00:06:26,000
ανάμεσα στο εικονικό στρώμα

144
00:06:26,000 --> 00:06:27,400
και το πραγματικό στρώμα πια.

145
00:06:27,400 --> 00:06:28,767
Που πηγαίνει η τέχνη;

146
00:06:28,767 --> 00:06:32,567
Νομίζω ότι πλέον είναι περισσότερο μέρος του φυσικού περιβάλλοντος.

147
00:06:32,567 --> 00:06:36,690
δεν το βλέπουμε πλέον ως ένα "add-to" πια.

148
00:06:36,690 --> 00:06:39,033
Κι έτσι αντιδράμε σ΄αυτό πιο φυσικά.

149
00:06:39,033 --> 00:06:41,705
Αν αυτές οι μετατοπίσεις καταγράφονταν απλά σε

150
00:06:41,705 --> 00:06:44,733
ένα ολογραφικό μέσο και μέσω μιας μονοκαναλικής P.O.V

151
00:06:44,733 --> 00:06:48,114
κατεύθυνσης παρόμοιας με τη σύγχρονη κινηματογραφική 3D

152
00:06:48,114 --> 00:06:50,482
τεχνολογία, οι αλλαγές θα έμοιαζαν πράγματι με

153
00:06:50,482 --> 00:06:52,867
το παραδοσιακό θέατρο συμπληρωμένου με έναν τέταρτο τοίχο

154
00:06:52,867 --> 00:06:55,733
που διατηρεί την παράδοση του θεατρικού ρεαλισμού

155
00:06:55,733 --> 00:06:58,818
μέσω μιας οπτικής κοινού/ερμηνευτικής

156
00:06:58,818 --> 00:07:01,326
Αν αντί αυτού το ολογραφικό μέσο επιχειρούσε να σπάσει

157
00:07:01,326 --> 00:07:04,100
τον τέταρτο τοίχο, όπως η διογκωμένη πραγματικότητα ενσωματωμένη

158
00:07:04,100 --> 00:07:07,200
με την τεχνητή νοημοσύνη βαδίζει προς τις αλλαγές

159
00:07:07,200 --> 00:07:09,800
που θα μπορούσαν να γίνουν ένα αναπόσπαστο τμήμα του μέλλοντος

160
00:07:09,800 --> 00:07:14,300
του γένους, της δημιουργίας, της γνώσης ....

161
00:07:14,854 --> 00:07:19,533
[Spatial Sound Sculpture by Daniel Franke & Christopher Warnow]

162
00:07:29,733 --> 00:07:31,067
Νομίζω ότι ως επί το πλείστον βλέπουμε απλά

163
00:07:31,067 --> 00:07:33,259
τι συμβαίενει όταν φτάνεις σε ένα σημείο όπου

164
00:07:33,259 --> 00:07:35,400
οι υπολογιστικοί πόροι δεν είναι πια

165
00:07:35,400 --> 00:07:37,467
ο πιο σημαντικός παράγοντας στη σκέψη.

166
00:07:37,467 --> 00:07:39,533
Είμαστε πραγματικά σε θέση να γνωρίζουμε βασικούς κύκλους

167
00:07:39,533 --> 00:07:42,200
σπατάλης και μνήμης και ταχύτητες μετάδοσης.

168
00:07:42,200 --> 00:07:43,424
Κι αυτό τείνει σε ένα εντελώς

169
00:07:43,424 --> 00:07:45,300
διαφορετικό τύπο δημιουργικής διαδικασίας

170
00:07:45,300 --> 00:07:48,091
όπου μπορείς πραγματικά κατά κάποιον τρόπο να ανακαλύψεις και να πειραματιστείς

171
00:07:48,091 --> 00:07:50,546
πολύ πιο ελεύθερα απ΄ότι μπορούσε κάποιος να το κάνει πριν

172
00:07:50,546 --> 00:07:51,815
Δεν χρειάζεται απαραίτητα να γνωρίζουμε

173
00:07:51,815 --> 00:07:52,781
που πηγαίνουμε με ένα κομμάτι κώδικα

174
00:07:52,781 --> 00:07:54,639
όταν αρχίζουμε να τον γράφουμε.

175
00:07:54,639 --> 00:07:57,167
Μπορούμε στην πραγματικότητα να εξερευνούμε και να επαναλαμβάνουμε

176
00:07:57,167 --> 00:07:59,000
και δυνητικά ακόμα και να απομακρύνουμε κάτι

177
00:07:59,000 --> 00:08:01,489
που θα χρειαζόμασταν μέρες ή εβδομάδες να φτιάξουμε

178
00:08:01,489 --> 00:08:03,254
χωρίς να έχουμε το αίσθημα ότι επενδύουμε σε κάτι

179
00:08:03,254 --> 00:08:04,786
αλλά ότι αρχίζουμε κάτι καινούργιο.

180
00:08:05,555 --> 00:08:07,167
Αυτό είναι πραγματικά κάτι δυνατό, νομίζω.

181
00:08:07,167 --> 00:08:08,400
Ίσως πιο σημαντικό είναι

182
00:08:08,400 --> 00:08:10,367
ότι μας επιτρέπει να δημιουργούμε τα ίδια μας τα όρια

183
00:08:10,367 --> 00:08:11,833
και σκέπτομαι ότι αυτά γενικά

184
00:08:11,833 --> 00:08:13,433
μπορούν να έχουν περισσότερο νόημα από

185
00:08:13,433 --> 00:08:15,767
εκείνα που δεσμευτικά μας βάζουν από τα media

186
00:08:15,767 --> 00:08:18,700
Αν για παράδειγμα έχεις ένα έργο τέχνης

187
00:08:18,700 --> 00:08:22,590
που βασικά απλά δημιουργεί ένα set από δεδομένα

188
00:08:22,590 --> 00:08:26,031
που μπορεί να ερμηνευτεί με πολλούς διαφορετικούς τρόπους

189
00:08:26,031 --> 00:08:27,449
ως εάν να μπορούσες να πάρεις τα δεδομένα

190
00:08:27,449 --> 00:08:30,259
και να τα βάλεις σε μια φωτογραφία

191
00:08:30,259 --> 00:08:32,367
πυο θα ήταν τρισδιάστατη

192
00:08:32,367 --> 00:08:33,858
ή να έχεις ένα ανάγλυφο

193
00:08:33,858 --> 00:08:35,947
ή αντ'αυτού να κάνεις πολλές φωτογραφίες

194
00:08:35,947 --> 00:08:37,933
που να ειναι ένα φιλμ ή οτιδήποτε

195
00:08:37,933 --> 00:08:40,522
που σημαίνει ότι το μόνο πρωτότυπο πράγμα

196
00:08:40,522 --> 00:08:42,246
είναι αυτό το set των δεδομένων

197
00:08:43,400 --> 00:08:45,033
Επομένως που βρίσκεται το έργο τέχνης;

198
00:08:45,033 --> 00:08:46,768
Είναι τα δεδομένα έργο τέχνης;

199
00:08:46,768 --> 00:08:48,858
Ή είναι έργο τέχνης το αποτέλεσμα;

200
00:08:48,858 --> 00:08:50,967
Υπάρχει κάτι πραγματικά μαγικό και ωραίο στο γεγονός

201
00:08:50,967 --> 00:08:53,780
του να έχεις τη δυνατότητα να παίρνεις κάτι που δημιουργήθηκε για έναν

202
00:08:53,780 --> 00:08:56,633
σκοπό και μετά να βάζεις στην πρακτική της τέχνης σου και

203
00:08:56,633 --> 00:08:59,121
να κάνεις κάτι πραγματικά νέο και ωραίο

204
00:08:59,121 --> 00:09:00,839
και πλήρες νοήματος με αυτό.

205
00:09:00,839 --> 00:09:02,133
Από την άλλη

206
00:09:02,133 --> 00:09:04,856
Δεν είμαι απαραίτητα ενθουσιασμένος από

207
00:09:04,856 --> 00:09:07,567
μια τεχνολογία που έρχεται μόνον επειδή αυτή είναι νέα

208
00:09:07,567 --> 00:09:09,733
ή μόνον επειδή είναι διαθέσιμη εντελώς ξαφνικά.

209
00:09:09,733 --> 00:09:12,367
Θα πρέπει να υπάρχει ένας λόγος πίσω απ'το γιατί

210
00:09:12,367 --> 00:09:16,033
έχει χρησιμοποιηθεί με κάποιον τρόπο που υποστηρίζει ή αποτρέπει

211
00:09:16,033 --> 00:09:18,171
το νόημα ή την ομορφιά αυτού που δημιουργείς.

212
00:09:19,433 --> 00:09:21,167
Αυτοπροσδιορίζομαι ως ζωγράφος

213
00:09:21,167 --> 00:09:22,867
Συνήθως απωθούσα ιδέες και έννοιες

214
00:09:22,867 --> 00:09:24,315
και πράγματα πάνω στα οποία ήθελα να δουλέψω επειδή

215
00:09:24,315 --> 00:09:26,149
δεν αισθανόμουν ότι θα μπορούσα πραγματικά να τα ζωγραφίσω.

216
00:09:26,149 --> 00:09:28,133
Ο καλύτερος τρόπος να προσεγγίσεις ένα εγχείρημα ή ένα πρόβλημα είναι

217
00:09:28,133 --> 00:09:30,050
να χρησιμοποιήσεις το καλύτερο εργαλείο για τη δουλειά αυτή.

218
00:09:30,050 --> 00:09:31,490
Και μερικές φορές είναι η ζωγραφική

219
00:09:31,490 --> 00:09:32,767
και άλλες φορές αυτό είναι ο προγραμματισμός.

220
00:09:32,767 --> 00:09:35,000
Πολύ συχνά όταν βρήκα νέες τεχνολογίες

221
00:09:35,000 --> 00:09:36,567
τις ενσωμάτωσα στη δουλειά μου

222
00:09:36,567 --> 00:09:38,267
δεν έγινε επειδή είδα την τεχνολογία

223
00:09:38,267 --> 00:09:40,058
και σκέφτηκα, "εντάξει θέλω να κάνω κάτι μ'αυτό."

224
00:09:40,058 --> 00:09:41,799
Αλλά επειδή υπάρχε ένα άλλο εγχείρημα

225
00:09:41,799 --> 00:09:43,959
αυτού του είδους της αποκαλούμενης τεχνολογικής λύσης.

226
00:09:43,959 --> 00:09:45,747
Και κάθε τόσο βλέπεις κάτι και σκέπτεσαι,

227
00:09:45,747 --> 00:09:47,700
"Α αυτό είναι ωραίο, και θέλω να κάνω κάτι μ'αυτό."

228
00:09:48,177 --> 00:09:49,900
Όσον αφορά εμένα, όταν έχω προσεγγίσει τα πράγματα με αυτόν τον τρόπο

229
00:09:49,900 --> 00:09:51,180
είναι πολύ δύσκολο να κάνεις τη δουλειά

230
00:09:51,180 --> 00:09:52,533
κι όχι αναφορικά με την τεχνολογία.

231
00:09:52,533 --> 00:09:54,524
Οι άνθρωποι καθηλώνονται τόσο εύκολα

232
00:09:54,524 --> 00:09:56,167
και πέφτουν σε αυτή την παγίδα όπως,

233
00:09:56,167 --> 00:09:58,233
όταν λένε "Τι μπορεί να κάνει ο υπολογιστής", αντί να λένε

234
00:09:58,233 --> 00:09:59,767
"Πως αυτό το εργαλείο με βοηθάει;"

235
00:10:00,459 --> 00:10:02,090
Τα απλούστερα έργα

236
00:10:02,921 --> 00:10:05,767
είναι τελικά τα πιο ακριβή έργα

237
00:10:05,767 --> 00:10:06,970
και έχουν μια καθαρή σκέψη

238
00:10:06,970 --> 00:10:08,400
και νομίζω ότι θα συνεχίσω

239
00:10:08,400 --> 00:10:09,700
και θα είμαι ακόμα πιο οξύς όταν θα γίνομαι

240
00:10:09,700 --> 00:10:11,410
όλο και πιο θορυβώδης.

241
00:10:12,333 --> 00:10:15,200
Για παράδειγμα μια έννοια που έχει ανακαλυφθεί από τα

242
00:10:15,200 --> 00:10:16,967
Transmediale και ακόμα άλλα φεστιβάλ ήταν

243
00:10:16,967 --> 00:10:18,208
η επιτήρηση!

244
00:10:18,208 --> 00:10:20,333
Και τότε θα πήγαινα στη μπιενάλε της Λυών

245
00:10:20,333 --> 00:10:23,200
που είναι μια παραδοσιακή μπιενάλε της σύγχρονης τέχνης

246
00:10:23,200 --> 00:10:25,733
και θα έβλεπα ένα πολύ απλό έργο τέχνης

247
00:10:25,733 --> 00:10:27,000
χωρίς καμία τεχνολογία

248
00:10:27,000 --> 00:10:29,400
και αυτό θα εξερευνούσε την επιτήρηση

249
00:10:29,400 --> 00:10:31,908
και θα σχολίαζε πάνω σε αυτήν χωρίς τεχνολογία

250
00:10:31,908 --> 00:10:33,277
και θα ήταν δυνατώτερο.

251
00:10:33,277 --> 00:10:35,800
Η παραστατική τέχνη κάνει μια μεγάλη επιστροφή πια.

252
00:10:35,800 --> 00:10:38,247
Αποκτά ένα νέο έρεισμα

253
00:10:39,539 --> 00:10:41,933
ειδικά στους μεγαλύτερους οργανισμούς.

254
00:10:41,933 --> 00:10:44,493
Και μου φαίνεται ότι αυτό είναι μια αντίδραση ενάντια

255
00:10:44,493 --> 00:10:47,167
στον υπολογιστικό χώρο και την τεχνολογία

256
00:10:47,167 --> 00:10:49,933
κι έτσι έχουμε αυτό το ακραίο high-tech

257
00:10:49,933 --> 00:10:52,156
το οποίο ισορροπείται από αυτή την πλήρη

258
00:10:52,156 --> 00:10:53,667
εκτίμηση τώρα που

259
00:10:53,667 --> 00:10:56,500
πρόκειται απλά για ένα μόνο πρόσωπο στη σκηνή χωρίς καθόλου σκηνικά

260
00:10:56,500 --> 00:10:57,473
και χωρίς βοήθεια

261
00:10:57,473 --> 00:10:59,620
και είναι ο άνθρωπος που κάνει κάτι.

262
00:11:00,097 --> 00:11:05,033
Με ενδιαφέρει πραγματικά να πηγαίνω πίσω στα αντικείμενα

263
00:11:05,033 --> 00:11:06,567
και στα πράγματα που είναι χειροπιαστά

264
00:11:06,567 --> 00:11:08,067
και επίσης στην άλλη πλευρά αυτών των

265
00:11:08,067 --> 00:11:10,400
εμπειριών που δεν είναι ίσως χειροπιαστές

266
00:11:10,400 --> 00:11:12,433
αλλά που έχεις με άλλους ανθρώπους γύρω σου

267
00:11:12,433 --> 00:11:13,611
με την φυσική τους παρουσία

268
00:11:13,611 --> 00:11:15,967
και όλη την ανακατωσούρα που αυτό συνεπιφέρει

269
00:11:15,967 --> 00:11:17,883
Με πολλούς τρόπους νιώθω ότι έχω ένα είδος

270
00:11:17,883 --> 00:11:19,880
πρακτικής διαχωρισμού

271
00:11:19,880 --> 00:11:22,458
όπου το ένα μέρος είναι η δουλειά στο internet

272
00:11:22,458 --> 00:11:25,941
επειδή είναι φτηνή, πανταχού παρούσα και είναι διαθέσιμη σε μένα

273
00:11:25,941 --> 00:11:27,000
και μπορώ έτσι να ανεβάζω πράγματα εκεί πάνω

274
00:11:27,000 --> 00:11:29,424
δεν παίρνει πολύ χρόνο

275
00:11:29,424 --> 00:11:31,833
και έχεις εν δυνάμει αυτό το άγνωστο κοινό

276
00:11:31,833 --> 00:11:33,092
πυο δεν έχεις ιδέα που βρίσκεται

277
00:11:33,092 --> 00:11:35,233
και μπορεί να κάνει να συμβούν πολύ ωραία πράγματα

278
00:11:35,233 --> 00:11:37,067
όταν έρχεσαι σε επαφή με ανθρώπους.

279
00:11:37,067 --> 00:11:40,383
Αλλά τότε από την άλλη μεριά, έχω αυτή τη ζωντανή πρακτική

280
00:11:40,383 --> 00:11:41,336
μερικές φορές πιο θεατρική

281
00:11:41,336 --> 00:11:44,354
μερικές φορές πιο έλλογη όπου

282
00:11:44,354 --> 00:11:47,651
πρόκειται ουσιαστικά το να κοιτάς τον άλλο κατά πρόσωπο

283
00:11:47,651 --> 00:11:49,346
ή να είσαι στο ίδιο δωμάτιο μαζί τους

284
00:11:49,346 --> 00:11:52,034
επιβάλλοντας τη φυσική σου παρουσία πάνω τους

285
00:12:05,067 --> 00:12:09,223
Η ξεχωριστή μας επιθυμία είναι βασικά να δημιουργήσουμε κοινωνικές συνδέσεις

286
00:12:09,223 --> 00:12:12,241
Και τα αποτελέσματα είνα μόνο ένα πρόσχημα γι'αυτό.

287
00:12:12,241 --> 00:12:14,902
οι ταινίες, η μουσική, τα άλμπουμς

288
00:12:14,902 --> 00:12:16,351
και τα έργα που είναι στους τοίχους.

289
00:12:16,351 --> 00:12:17,953
Βασικά ζούμε σε έναν κόσμο όπου

290
00:12:17,953 --> 00:12:19,767
τόσο πολλοί άνθρωποι δημιουργούν.

291
00:12:19,767 --> 00:12:21,833
Έχεις ανθρώπους που μιλούν για την παρακμή

292
00:12:21,833 --> 00:12:23,733
της δημιουργικής βιομηχανίας.

293
00:12:23,733 --> 00:12:27,100
Πως η μουσική βιομηχανία μπορεί να επιβιώσει για να προσαρμοστεί.

294
00:12:27,100 --> 00:12:28,844
Δεν είναι αυτό το θέμα μας

295
00:12:28,844 --> 00:12:31,233
Νομίζω ότι το ζήτημα είναι ότι αυτό που είναι πραγματικά συναρπαστικό σήμερα

296
00:12:31,233 --> 00:12:32,867
είναι το πως οι άνθρωποι δημιουργούν;

297
00:12:33,605 --> 00:12:36,067
και πως με τον τρόπο που δημιουργούν

298
00:12:36,067 --> 00:12:39,759
αλλάζει κάτι σε αυτόν τον κόσμο.

299
00:12:40,267 --> 00:12:43,147
κι με είχε συνεπάρει κάπως αυτό

300
00:12:43,147 --> 00:12:44,889
Ο Bruce Nauman το παρέθεσε κάπως έτσι:

301
00:12:44,889 --> 00:12:47,900
"Οτιδήποτε κάνω στο στούντιο, το κάνω ως καλλιτέχνης

302
00:12:47,900 --> 00:12:50,694
Είναι στο καλλιτεχνικό μου στούντιο, κι όταν το κάνω εδώ, αυτό είναι τέχνη."

303
00:12:50,694 --> 00:12:54,037
Και σκέφτηκα τότε ότι αυτό φαίνεται αληθινά απελευθερωτικό και θαυμάσιο

304
00:12:54,037 --> 00:12:56,382
αλλά μετά αυτό το περιόρισε στην πραγματικότητα στο στούντιό του,

305
00:12:56,382 --> 00:12:58,900
μπορεί να αισθανθεί ασφαλής μόνο στο στούντιό του

306
00:12:58,900 --> 00:13:01,514
και σκέφτηκα τότε ότι ναι θα προσπαθήσω να τραβήξω πράγματα

307
00:13:01,514 --> 00:13:03,067
έξω από το στούντιο

308
00:13:03,067 --> 00:13:04,138
Καθώς πάντα τραβούσα μέσα στο στούντιο

309
00:13:04,138 --> 00:13:07,064
και τώρα θέλω να το κάνω μπροστά σε ένα καλλιτεχνικό κοινό

310
00:13:07,064 --> 00:13:08,759
και να ονομάσω την συνολική διαδικασία τέχνη

311
00:13:08,759 --> 00:13:10,067
και να μην το κάνω στο στούντιό μου

312
00:13:10,067 --> 00:13:11,633
και να δω αν υπάρχει κάποιο εμπόδιο

313
00:13:11,633 --> 00:13:13,467
και φυσικά δεν υπάρχει κανένα εμπόδιο.

314
00:13:13,467 --> 00:13:15,028
Οπουδήποτε και αν πας και οτιδήποτε και αν κάνεις

315
00:13:15,028 --> 00:13:17,167
μπορείς να το ονομάσεις τέχνη αν το θέλεις

316
00:13:17,167 --> 00:13:17,967
και αν δεν είσαι καλλιτέχνης

317
00:13:17,967 --> 00:13:19,933
και αν είσαι τελικά αρκετά θαρραλέος να ονομάσεις τον εαυτό σου καλλιτέχνη

318
00:13:19,933 --> 00:13:22,500
τότε μπορείς να πεις, "Αυτή είναι η τέχνη μου."

319
00:13:22,500 --> 00:13:25,018
και φυσικά οι άλλοι μπορεί να γελάσουν μ'αυτό, αλλά αυτό είναι τέχνη.

320
00:13:25,433 --> 00:13:28,728
Δεν υπάρχει κάποια προφανής σχέση ανάμεσα στην ποιότητα

321
00:13:28,728 --> 00:13:30,214
ενός έργου για παράδειγμα

322
00:13:30,214 --> 00:13:31,167
και μιας αξίας.

323
00:13:31,167 --> 00:13:33,600
Η αγορά είναι πολύ αποσυνδεμένη από

324
00:13:33,600 --> 00:13:36,000
το πραγματικό αντικείμενο ή το περιεχόμενο

325
00:13:36,000 --> 00:13:38,898
Και οι καλλιτέχνες θεώρησαν ακριβώς συναρπαστικό αυτό το γεγονός

326
00:13:38,898 --> 00:13:40,175
εκατό χρόνια πριν.

327
00:13:40,175 --> 00:13:42,033
Όταν ο Duchamp εισήγαγε το readymade

328
00:13:42,033 --> 00:13:43,983
αυτό ακριβώς ήταν που ήθελε να δείξει.

329
00:13:43,983 --> 00:13:47,884
Ότι μπορείς να βάλεις οτιδήποτε εκεί και μετά αυτό

330
00:13:47,884 --> 00:13:51,833
πραγματικά θα γίνει ένα εμπόρευμα σε αυτή την αγορά.

331
00:13:51,833 --> 00:13:53,367
Αρχίζουμε να βλέπουμε νέους τρόπους χρηματοδότησης

332
00:13:53,367 --> 00:13:57,010
να αναπτύσσονται και διάδοσης και τους καλλιτέχνες να συμμετέχουν

333
00:13:57,010 --> 00:13:59,000
πιο άμεσα στην δική τους αγορά

334
00:13:59,000 --> 00:14:00,655
και όχι απαραίτητα

335
00:14:00,655 --> 00:14:02,400
να βρίσκονται απομονωμένοι στα στούντιό τους

336
00:14:02,400 --> 00:14:03,604
όπου έχεις τον ντίλερ να ενεργεί

337
00:14:03,604 --> 00:14:04,788
ως μοναδικός ενδιάμεσος ανάμεσα

338
00:14:04,788 --> 00:14:06,321
στον καλλιτέχνη και στον υπόλοιπο κόσμο.

339
00:14:06,321 --> 00:14:07,528
Ήμουν στην Νέα Υόρκη με τον φίλο/η μου Yancey

340
00:14:07,528 --> 00:14:09,293
που είναι ένας από τους τύπου που βρίσκονται πίσω από το Kickstarter

341
00:14:09,293 --> 00:14:10,867
και ανέφερε κάτι πραγματικά ενδιαφέρον

342
00:14:10,867 --> 00:14:12,219
Ήταν σαν να λέει, "Ναι εντάξει, ξέρεις

343
00:14:12,219 --> 00:14:13,449
τον τρόπο που ζεις τη ζωή σου

344
00:14:13,449 --> 00:14:16,000
και θα μπορούσες πιθανότατα να ζήσεις έχοντας δύο

345
00:14:16,000 --> 00:14:18,600
ή τρία προτζεκτ στο Kickstarter κάθε χρόνο.

346
00:14:18,600 --> 00:14:20,090
και αυτό είναι όλο.."

347
00:14:20,090 --> 00:14:21,200
Κι αυτό είναι αλήθεια.

348
00:14:21,200 --> 00:14:23,600
Είμαι αποκλειστικά δοσμένος σ'αυτόν τον τρόπο να κάνω πράγματα

349
00:14:23,600 --> 00:14:24,800
του crowdfunding

350
00:14:24,800 --> 00:14:26,035
που δεν είναι και τόσο ωραία λέξη

351
00:14:26,497 --> 00:14:28,533
αλλά ειλικρινά πιστεύω πολύ σ'αυτήν.

352
00:14:28,533 --> 00:14:30,795
Σκέπτομαι απλά γι'αυτήν

353
00:14:30,795 --> 00:14:32,258
από διαφορετικές θέσεις στον κόσμο

354
00:14:32,258 --> 00:14:35,929
και είναι ειλικρινά θαυμάσιο αυτό το εγχείρημα του Kickstarter

355
00:14:35,929 --> 00:14:37,000
για πολλές κουλτούρες.

356
00:14:38,233 --> 00:14:39,800
Σκέφτομαι ότι πρόκειτα να δούμε

357
00:14:39,800 --> 00:14:41,633
πραγματικά φανταστικά πράγματα να έρχονται

358
00:14:41,633 --> 00:14:43,200
ειδικά μέσα στα επόμενα πέντε χρόνια.

359
00:14:43,200 --> 00:14:44,433
Κι ο λόγος πρόκεται να διαδοθεί

360
00:14:44,433 --> 00:14:45,467
σε όλο τον κόσμο.

361
00:14:45,467 --> 00:14:49,654
[Braun Tube Jazz Band by Ei Wada]

362
00:15:01,433 --> 00:15:02,444
Υπάρχει μια μεγάλη παράδοση λοιπόν

363
00:15:02,444 --> 00:15:04,333
του εθνικού καλλιτέχνη.

364
00:15:04,333 --> 00:15:06,233
Υπάρχουν μια σειρά από ονόματα που όλοι σας γνωρίζετε

365
00:15:06,233 --> 00:15:08,033
και τα έθνη είναι πραγματικά περήφανα γι'αυτό που είναι

366
00:15:08,033 --> 00:15:10,571
Βρετανοί ή Ινδοί ή καλλιτέχνες από τις ΗΠΑ

367
00:15:10,571 --> 00:15:11,940
Εγώ προσωπικά είμαι νομάδας

368
00:15:11,940 --> 00:15:14,133
Το να είμαστε σε μια φυλή που μετακινείται γύρω γύρω

369
00:15:14,133 --> 00:15:15,267
δεν είναι καθόλου πρόβλημα

370
00:15:15,267 --> 00:15:17,159
γιατί δεν μας ενδιαφέρουν καθόλου τα μέρη.

371
00:15:17,159 --> 00:15:20,900
Δεν έχει σημασία αν είσαι στο Τορόντο, στο Βερολίνο ή στο Άμστερνταμ

372
00:15:20,900 --> 00:15:24,116
αυτό που έχει σημασία για μας είναι τι είδους αξίες

373
00:15:25,039 --> 00:15:26,733
αγκαλιάζεις με τη δουλειά σου.

374
00:15:26,733 --> 00:15:29,067
Κι έτσι δεν έχει σημασία αν μένεις στην Ασία,

375
00:15:29,067 --> 00:15:30,702
την Ευρώπη ή την Αμερική.

376
00:15:30,702 --> 00:15:32,560
Συγκεκριμένες αξίες υπάρχουν σε όλον τον πλανήτη

377
00:15:32,560 --> 00:15:33,900
και θα τις βρείτε παντού

378
00:15:33,900 --> 00:15:35,648
και δεν έχει σημασία αν είσαι νομαδικός

379
00:15:35,648 --> 00:15:37,467
ή κάτοικος σε μια πόλη.

380
00:15:37,467 --> 00:15:40,633
Βλάπουμε την άνοδο καλλιτεχνών που ζουν νομαδικά

381
00:15:40,633 --> 00:15:42,633
και περισσότερο τα τελευταία δέκα χρόνια

382
00:15:42,633 --> 00:15:45,133
Κι αυτό βασικά ανταποκρίνεται

383
00:15:45,133 --> 00:15:47,933
σε μια πραγματική ανάγκη της κοινωνίας

384
00:15:47,933 --> 00:15:49,800
της κίνησης, των σωμάτων σε κίνηση

385
00:15:49,800 --> 00:15:53,226
που μετακινούνται από ένα μέρος σε άλλο

386
00:15:53,226 --> 00:15:56,467
χρησιμοποιώντας το πρόσχημα για να κάνουν ταινίες ή μουσική

387
00:15:56,467 --> 00:15:57,823
να μετακινηθούν, να ταξιδέψουν

388
00:15:57,823 --> 00:16:00,067
Είναι πολύ ενδιαφέρουσα η ιδέα του σύγχρονου νομαδισμού.

389
00:16:00,067 --> 00:16:01,515
Και φαντάζομαι, δεν ξέρω, αλλά τελικά

390
00:16:01,515 --> 00:16:03,140
είναι αυτό που κάνω και είναι φανταστικό !

391
00:16:03,140 --> 00:16:05,161
Νομίζω ότι πολλοί άνθρωποι το κάνουν αυτό σήμερα

392
00:16:05,161 --> 00:16:07,041
όλο και περισσότερο, και δεν πρόκειται να σταματήσει

393
00:16:07,041 --> 00:16:07,767
κι αυτό το λέω με βεβαιότητα.

394
00:16:07,767 --> 00:16:09,700
Και υπάρχει μια πραγματική τάση προς τα εκεί

395
00:16:09,700 --> 00:16:10,933
στη γενιά μας.

396
00:16:10,933 --> 00:16:13,067
Και το Internet και όλα τα ψηφιακά εργαλεία

397
00:16:13,067 --> 00:16:14,467
και οι μικρές κάμερες

398
00:16:14,467 --> 00:16:17,138
είναι ένας υπέροχος τρόπος να δουλέψεις, και να το κάνεις αμέσως.

399
00:16:17,676 --> 00:16:19,600
Αυτό που εκτιμώ στη ζωή μου είναι

400
00:16:19,600 --> 00:16:21,067
ότι ανεξέρτητα του που θα πάω

401
00:16:21,067 --> 00:16:22,668
υπάρχουν τουλάχιστον επτά με δέκα άνθρωποι

402
00:16:22,668 --> 00:16:25,107
που γνωρίζω πολύ καλά και σε βάθος

403
00:16:25,107 --> 00:16:27,266
ότι μπορώ να τους εμπιστευτώ, και με εμπιστεύονται κι αυτοί

404
00:16:27,266 --> 00:16:30,133
και όλο αυτό πάει πολύ πιο πέρα από μια σχέση στο Facebook

405
00:16:30,133 --> 00:16:32,667
Και νομίζω ότι αυτό είναι πραγματικά κι αποφασιστικά σημαντικό

406
00:16:32,667 --> 00:16:35,033
Χρειάζεσαι να εμπιστευτείς ανθρώπους και χρειάζεται να σε γνωρίζουν

407
00:16:35,033 --> 00:16:37,367
χρειάζεται να είναι εδώ για σένα σε καλές και κακές στιγμές

408
00:16:37,367 --> 00:16:40,267
και όχι μόνον όταν έχεις "σκηνική διάθεση"

409
00:16:40,267 --> 00:16:43,334
όταν παρουσιάζεις και είσαι ο ωραίος καλλιτέχνης.

410
00:16:43,334 --> 00:16:45,059
Δεν θα μπορούσα να φανταστώ ότι είμαι καλλιτέχνης χωρίς αυτό.

411
00:16:45,667 --> 00:16:47,400
Γι'αυτού του είδους τις δημιουργίες

412
00:16:47,400 --> 00:16:50,100
η ταυτότητα γίνεται μια σειρά από θρυμματισμένα κομματάκια

413
00:16:50,100 --> 00:16:52,800
πραγματικότητας που χρειάζονται συνεχώς να μπαίνουν σε ένα κανάλι

414
00:16:52,800 --> 00:16:54,201
που παρακολουθείται και επικαιροποιείται.

415
00:16:54,201 --> 00:16:56,291
Ο θρυμματισμός αυτός αλλάζει

416
00:16:56,291 --> 00:16:58,567
το πως προσεγγίζουμε τον κόσμο μέσα από σχετικά

417
00:16:58,567 --> 00:17:00,935
συναισθηματικά και ψυχολογικά αποτελέσματα.

418
00:17:00,935 --> 00:17:03,433
Αυτές οι ταυτότητες, καθιερωμένες μέσα από τη χρήση των

419
00:17:03,433 --> 00:17:05,533
avatars ή την δημιουργία ενός profile

420
00:17:05,533 --> 00:17:07,800
μεταλλάσονται σύμφωνα με τα ελαττώματα ειδικών

421
00:17:07,800 --> 00:17:09,759
πλατφορμών και επιφανειών εργασίας.

422
00:17:09,759 --> 00:17:12,336
Ένα υποκείμενο μπορεί να έχει μια πλειάδα από προφίλ

423
00:17:12,336 --> 00:17:14,867
δημιουργημένα μέσα από μια ευρεία βάση διανομής.

424
00:17:14,867 --> 00:17:17,700
Αυτά τα κατανεμημένα στο χώρο προφιλ δημιουργούν έναν τύπο από

425
00:17:17,700 --> 00:17:19,933
κοινωνιοφρενικές λειτουργίες που επισκιάζουν

426
00:17:19,933 --> 00:17:22,251
τις προεκτάσεις της solo persona.

427
00:17:22,251 --> 00:17:24,410
Οι χρήστες μπορεί να παραπέμψουν σε ένα συνθετικό τύπο

428
00:17:24,410 --> 00:17:26,322
από τον χαρακτήρα τους ή ένα όνομα avatar

429
00:17:26,322 --> 00:17:28,233
ακόμα κι όταν αλληλοεπιδρούν σε μια

430
00:17:28,233 --> 00:17:30,889
φαινομενολογικά-ορισμένη πραγματικότητα.

431
00:17:30,889 --> 00:17:33,304
Σύμφωνα με την παραδοσιακή ψυχολογική θεωρία

432
00:17:33,304 --> 00:17:35,951
αυτού του τύπου οι οικολογίες της ταυτότητας θα αντιπροσώπευαν

433
00:17:35,951 --> 00:17:38,551
μια υπόρητο θρυμματισμό της αρχικής ταυτότητας

434
00:17:38,551 --> 00:17:40,502
παρόμοια με τη σχιζοφρένεια.

435
00:17:40,502 --> 00:17:42,533
Οι βασικές κατηγορίες που μαρτυρούν συναίσθημα

436
00:17:42,533 --> 00:17:44,733
και ψυχολογικές καταστάσεις χρειάζονται επανεξέταση

437
00:17:44,733 --> 00:17:47,746
σύμφωνα με τις σύχρονες/συνθετικές έννοιες.

438
00:17:48,238 --> 00:17:50,672
Εργαζόμουν κατά έναν τρόπο με πολλές διαφορετικές φωνές

439
00:17:50,672 --> 00:17:52,867
στο κεφάλι και διάφορους μικρούς ανθρώπους στους ώμους μου.

440
00:17:52,867 --> 00:17:54,367
Είχα μια ευκαιρία να κάνω ένα πρόγραμμα για όσου ήμουν

441
00:17:54,367 --> 00:17:56,013
στο Πανεπιστήριο του Γέιλ, και ενόσω ήμουν εκεί

442
00:17:56,013 --> 00:17:58,477
ζωγράφισα αυτό το μεγάλο πολύ μελαγχολικό μαύρο πίνακα

443
00:17:58,477 --> 00:18:00,448
και ως έναν τρόπο περίπου να βγάλω τον εαυτό μου

444
00:18:00,448 --> 00:18:01,980
απ'αυτόν τον κύκλο και κάπως να πιέσω τον εαυτό μου

445
00:18:01,980 --> 00:18:03,188
σε εντελώς νέα κατεύθυνση

446
00:18:03,188 --> 00:18:05,233
Ζωγράφισα μια μικροσκοπική χελώνα κάτω στη γωνία

447
00:18:05,233 --> 00:18:07,733
αυτού του μεγαλχολικού μαύρου πάνω σε μαύρο πίνακα

448
00:18:07,733 --> 00:18:09,318
και αυτή η μοναδική μικρή παρέμβαση

449
00:18:09,318 --> 00:18:12,333
επέτρεψε ένα συνολικό νέο τμήμα του εαυτού μου στο έργο.

450
00:18:12,333 --> 00:18:15,773
Βρέθηκα από το να σκέπτομαι την τέχνη ως ένα αυστηρά σοβαρό πράγμα

451
00:18:15,773 --> 00:18:16,833
και ότι αν πρόκειται να κάνεις σοβαρή τέχνη

452
00:18:16,833 --> 00:18:18,533
θα πρέπει να είναι σοβαρή

453
00:18:18,533 --> 00:18:20,667
αλλά ότι μπορείς να κάνεις σοβαρή τέχνη

454
00:18:20,667 --> 00:18:23,400
και να έχεις ένα πολύ μεγάλο κομμάτι με χιούμορ μέσα σ'αυτή

455
00:18:23,400 --> 00:18:24,759
και μερικές φορές αυτός είναι ο καλύτερος τρόπος

456
00:18:24,759 --> 00:18:26,918
επειδή μπορείς να χρησιμοποιήσεις το χιούμορ ως ένα εργαλείο

457
00:18:26,918 --> 00:18:29,101
για να περάσεις πράγματα στα κεφάλια των ανθρώπων

458
00:18:29,101 --> 00:18:30,733
και να περάσεις υπόγεια πράγματα από την πίσω πόρτα

459
00:18:30,733 --> 00:18:32,584
και να επιτρέψεις σε έννοιες και ιδέες και πράγματα

460
00:18:32,584 --> 00:18:34,133
να περάσουν στη συνείδηση του θεατή

461
00:18:34,133 --> 00:18:35,768
χωρίς απαραίτητα να το καταλαβαίνουν.

462
00:18:36,367 --> 00:18:39,155
Ένας τρόπος που οι καλλιτέχνες μπορούν να ενδυναμώσουν την ικανότητά τους

463
00:18:39,155 --> 00:18:41,570
να δημιουργούν αυτές τις ασυνήθιστες συνδέσεις είναι

464
00:18:41,570 --> 00:18:44,032
μέσα από τη δύναμη του υποσυνείδητου νου

465
00:18:44,032 --> 00:18:46,586
που συνήθως έχουμε μέσω της εμπειρίας του ονείρου.

466
00:18:46,586 --> 00:18:49,070
Θα ήμουν πολύ περίεργος να φτάσω

467
00:18:49,070 --> 00:18:50,649
σε ένα επίπεδο εμπειρίας

468
00:18:50,649 --> 00:18:52,530
που θα είχε χαρακτηριστικά ονείρου.

469
00:18:52,530 --> 00:18:55,267
Όπου θα μπορούσες να κίνησαι μέσα από έναν χώρο

470
00:18:55,267 --> 00:18:57,290
στο όνειρο κάποιου άλλου

471
00:18:57,290 --> 00:18:59,333
και να έχεις περισσότερες από μια αισθήσεις

472
00:18:59,333 --> 00:19:01,000
και είναι πολύ σκληρό για μένα να ξέρω εάν ονειρεύομαι

473
00:19:01,000 --> 00:19:03,374
παρόμοια με τον τρόπο που ονειρεύεσαι

474
00:19:03,374 --> 00:19:05,236
ή ακόμα και να θυμάμαι το όνειρό μου με τόσο μεγάλη ακρίβεια

475
00:19:05,236 --> 00:19:07,495
πράγμα που νομίζω ότι θα ήταν αρκετά ενδιαφέρον

476
00:19:07,495 --> 00:19:09,248
αν κάποιος θα μπορούσε να κάνει ένα κομμάτι

477
00:19:09,248 --> 00:19:12,125
τόσο πραγματικό όσο ένα όνειρο

478
00:19:12,125 --> 00:19:13,591
και αν στην πραγματικότητα μπορούσες να κάνεις επιλογές

479
00:19:13,591 --> 00:19:15,367
μπορεί να μην είσαι υπό έλεγχο

480
00:19:15,367 --> 00:19:16,700
και πράγματα σαν κι αυτό.

481
00:19:16,700 --> 00:19:18,188
Και σκέπτομαι με έναν τρόπο που πρέπει να είναι

482
00:19:18,188 --> 00:19:22,136
το μέλλον αυτού που θα είναι η τέχνη

483
00:19:22,136 --> 00:19:23,876
Έχω μια εμπειρία και προσπαθώ να

484
00:19:23,876 --> 00:19:25,851
τη μοιραστώ με άλλους ανθρώπους

485
00:19:25,851 --> 00:19:27,615
και είμαι περιορισμένος να ζωγραφίζω πάνω σε έναν καμβά

486
00:19:27,615 --> 00:19:28,975
και είναι τετράγωγο και είναι τόσο μεγάλο.

487
00:19:29,882 --> 00:19:31,267
Για όλους εσάς όμως που ενδιαφέρεστε να ζωγραφίσετε το σύμπαν

488
00:19:31,267 --> 00:19:33,002
και να μπορούσατε να ζωγραφίσετε μικρούς αρειανούς

489
00:19:33,002 --> 00:19:34,419
που να τρέχουν γύρω γύρω

490
00:19:34,419 --> 00:19:36,253
ή να μπορούσατε να ζωγραφίσετε πράγματα που έχετε φανταστεί

491
00:19:36,253 --> 00:19:37,855
θα μπορούσατε να ζωγραφίσετε και αληθινές σκηνές από τη ζωή

492
00:19:37,855 --> 00:19:39,400
θα μπορούσατε να ζωγραφίσετε τι σκέπτεστε γι'αυτό

493
00:19:39,400 --> 00:19:41,455
θα μπορούσατε να ζωγραφίσετε όνειρα

494
00:19:41,455 --> 00:19:44,450
ή ανθρώπους, στη πραγματικότητα

495
00:19:44,450 --> 00:19:46,772
πολλοί άνθρωποι λένε ότι δεν μπορούν να ζωγραφίσουν ανθρώπους αλλά

496
00:19:46,772 --> 00:19:48,033
όταν το βάλετε στο μυαλό σας

497
00:19:48,033 --> 00:19:50,498
μπορείτε πραγματικά να ζωγραφίσετε τα πάντα.

498
00:19:51,233 --> 00:19:53,767
Ξέρετε, ίσως να διακοσμήσετε το δρόμο

499
00:19:53,767 --> 00:19:57,244
επειδή ο δρόμος είναι ένα πολύ ωραίο πράγμα

500
00:19:57,244 --> 00:20:00,657
είναι δεν είναι και το καλύτερο για να κοιτάξεις...

501
00:20:00,657 --> 00:20:02,863
αλλά αυτό που εγώ θα έκανα

502
00:20:02,863 --> 00:20:04,567
είναι να αφήσω τα βέλη και όλες τις μικρές τελείες

503
00:20:04,567 --> 00:20:06,767
και τις κάθετες και ευθείες γραμμές

504
00:20:06,767 --> 00:20:09,133
αλλά παντού εκεί έξω δεν υπήρχε ότι

505
00:20:09,133 --> 00:20:12,633
με το οποίο θα μπορούσες να κάνεις τα πιο όμορφα σχέδια

506
00:20:12,633 --> 00:20:13,823
θα μπορούσες...

507
00:20:13,823 --> 00:20:17,533
Θα έκανα έναν νόμο ότι το αυτοκίνητό σου θα έπρεπε να

508
00:20:17,533 --> 00:20:20,301
έχει υγρή μπογιά κάθε μέρα σε κάθε του λάστιχο

509
00:20:20,301 --> 00:20:21,904
και όταν θα πήγαινες βόλτα θα δημιουργούσε

510
00:20:21,904 --> 00:20:25,067
μια χρωματιστή γραμμή πάνω στο δρόμο

511
00:20:25,067 --> 00:20:28,467
αλλά δεν θα μπορούσε να είναι πάνω στις διαχωριστικές γραμμές

512
00:20:28,467 --> 00:20:29,567
και αυτό

513
00:20:29,567 --> 00:20:31,596
αυτό θα έκανε

514
00:20:31,596 --> 00:20:34,001
νομίζω τον κόσμο ένα καλύτερο μέρος

515
00:20:34,633 --> 00:20:36,700
Το Μέλλον της Τέχνης

516
00:20:37,734 --> 00:20:39,481
Σύλληψη & Επιμέλεια από τον Gabriel Shalom

517
00:20:40,629 --> 00:20:42,500
Παραγωγή από KS12 / Emergence Collective

518
00:20:43,739 --> 00:20:45,440
Executive Producer: Patrizia Kommerell

519
00:20:46,819 --> 00:20:48,873
Assistant Editor: Clare Molloy

520
00:20:49,700 --> 00:20:51,610
Production Assistant: Annika Bauer

521
00:21:20,785 --> 00:21:25,798
Το βίντεο αυτό γυρίστηκε, επεξεργάστηκε και μονταρίστηκε στο Transmediale Festival το 2011 στο Βερολίνο της Γερμανίας

522
00:21:26,733 --> 00:21:29,978
CC 2011 BY-NC-SA KS12 / Emergence Collective

523
00:21:30,824 --> 00:21:34,118
Μπείτε στη συζήτηση #futureofart