(Inspira, espira)

Non mi sono sempre guadagnata 
da vivere con la musica.

Per circa cinque anni 
dopo essermi laureata

in una prestigiosa facoltà 
di lettere e filosofia,

questo era il mio lavoro 
di tutti i giorni.

Ero una statua vivente che lavorava 
in proprio chiamata "Sposa da 3 metri",

e adoro raccontare alla gente 
che lo facevo per lavoro,

perché vogliono tutti sapere,

chi sono questi fenomeni 
da baraccone nella vita reale?

Salve.

Mi dipingevo di bianco un giorno, 
stavo in piedi su una cassa,

mettevo un cappello 
o una lattina ai miei piedi,

e quando qualcuno arrivava 
e lasciava una monetina,

gli porgevo un fiore 
e un intenso contatto visivo.

E se non prendevano il fiore,

glielo lanciavo con un gesto 
triste e nostalgico

mentre se ne andavano.

(Risate)

Ho fatto incontri molto profondi 
con le persone,

in particolare persone sole che sembrava

non parlassero con nessuno da settimane,

e sentivamo quel bellissimo momento

di contatto visivo prolungato 
concesso da una strada cittadina,

e per poco non ci innamoravamo 
l'uno dell'altro.

E miei occhi dicevano, "Grazie. Ti vedo."

E i loro occhi dicevano,

"Nessuno mi vede mai. Grazie."

Altre volte mi infastidivano.

La gente mi urlava 
dalle macchine di passaggio.

"Trovati un lavoro!"

E io rispondevo, "Questo è il mio lavoro."

Ma faceva male, perché mi spaventava

l'idea di fare un qualcosa 
che non era un lavoro,

qualcosa di ingiusto e vergognoso.

Non avevo idea della vera istruzione 
che stavo ricevendo

per l'industria della musica 
su quella cassa.

E per gli economisti là fuori,

potrebbe interessarvi sapere che ho guadagnato 
una cifra abbastanza prevedibile,

per me sconvolgente

considerato che non avevo 
clienti regolari,

ma più o meno 60 dollari il martedì, 
90 dollari il venerdì.

Era costante.

E nel frattempo, giravo nella zona

e suonavo nelle discoteche 
con la mia band, le Dresden Dolls.

Questa sono io al piano, 
un batterista geniale.

Scrivevo le canzoni, e alla fine

abbiamo iniziato a fare soldi abbastanza 
per poter smettere di fare la statua.

E iniziando a girare,

non volevo perdere questo senso

di connessione diretta con la gente, 
perché mi piaceva.

Quindi dopo tutti i nostri spettacoli, 
firmavamo autografi,

abbracciavamo i fan e uscivamo 
a parlare con le persone,

e abbiamo trasformato in arte 
il chiedere alla gente di aiutarci

e di unirsi a noi.
Io scovavo musicisti locali

e artisti che si piazzavano fuori 
dai nostri spettacoli,

facevano la colletta,

e poi ci raggiungevano sul palco,

così avevamo questa varietà 
di strani ospiti da circo casuali, a rotazione.

E poi è nato Twitter,

e ha reso le cose ancor più magiche, 
perché potevo chiedere

istantaneamente qualunque cosa, ovunque.

Avevo bisogno di un piano per esercitarmi,

e un'ora dopo ero a casa di un fan. 
Questa è a Londra.

La gente ci portava cibo 
fatto in casa dietro le quinte

di tutto il mondo. Ci dava da mangiare 
e mangiava con noi. Questa è a Seattle.

I fan che lavoravano nei musei, nei negozi

e in qualunque spazio pubblico 
ci davano una mano

se decidevo di fare uno spettacolo 
improvvisato all'ultimo minuto.

Questa è una biblioteca ad Auckland.

Il sabato ho twittato 
in cerca di una cassa e di un cappello,

perché non volevo trascinarmeli 
dalla costa orientale,

e si è presentato questo tizio, Chris

da Newport Beach... "Salve".

Una volta ho twittato per sapere 
dove comprare un lota neti a Melbourne.

Me l'ha portato un'infermiera 
da un ospedale

in quel momento nel ristorante in cui ero,

io le ho offerto un frappè

e ci siamo sedute a parlare 
delle infermiere e della morte.

Adoro questo tipo di vicinanza casuale,

che è una fortuna, 
perché dormo un po' ovunque.

In ville in cui tutto il mio gruppo 
ha la propria stanza

ma non c'è il wi-fi, e in locali abusivi,

tutti sul pavimento 
in una stanza sola senza bagno

ma con il wi-fi, rendendolo chiaramente 
la scelta migliore.

(Risate)

Una volta il mio gruppo ha portato

il furgone in un quartiere 
molto povero di Miami

e abbiamo scoperto 
che il nostro ospite per la notte

era una ragazza di 18 anni, 
che viveva ancora con i suoi,

e in famiglia erano tutti 
immigrati irregolari dall'Honduras.

E quella sera, tutta la sua famiglia

ha preso il divano 
e lei ha dormito con la madre

in modo che potessimo prendere 
i loro letti.

Io stavo là sdraiata a pensare,

questa gente ha così poco.

È giusto?

E la mattina, la madre ci ha insegnato

a fare le tortilla 
e voleva darmi una Bibbia,

mi ha presa da parte e mi ha detto 
con il suo inglese approssimativo,

"La tua musica ha aiutato 
così tanto mia figlia.

Grazie per essere venuta qui. 
Ti siamo così grati."

E ho pensato che quello fosse giusto.

Questo, è questo.

Un paio di mesi dopo ero a Manhattan,

ho twittato in cerca 
di un materassino, e a mezzanotte,

suono alla porta nel Lower East Side,

e mi accorgo 
che non lo avevo mai fatto da sola.

Sono sempre stata 
con la mia band o il mio gruppo.

È questo che fanno le persone stupide?
(Risate)

È così che muoiono la persone stupide?

E prima di poter cambiare idea, 
la porta si spalanca.

Lei è un'artista. Lui è un blogger finanziario 
per la Reuters,

mi versano un bicchiere di vino rosso

e mi offrono un bagno,

e ho passato migliaia di notti 
come quella, e come quella.

Quindi dormo molto in giro. 
Faccio anche surf sulla folla.

Ritengo che il couchsurfing 
e il crowdsurfing

siano sostanzialmente la stessa cosa.

Ci si lascia andare tra il pubblico

e ci si fida l'uno dell'altro.

Una volta ho chiesto 
a un gruppo apri concerto

se volevano andare tra il pubblico 
a fare la colletta

per farsi un po' di soldi extra, 
una cosa che facevo spesso.

E come al solito, 
il gruppo era intimidito,

ma c'era questo ragazzo nel gruppo

che mi disse di non poter proprio 
andare là fuori.

Gli sembrava di fare l'elemosina 
nel fare la colletta.

E ho riconosciuto la paura di "
Tutto questo è giusto?" e "Trovati un lavoro".

E nel frattempo il mio gruppo 
diventa sempre più famoso.

Abbiamo firmato 
per una grande etichetta discografica.

E la nostra musica 
è un incrocio tra il punk e il cabaret.

Non è per tutti.

Beh, magari va bene per voi.

Firmiamo, e fanno tutta questa promozione 
per l'uscita del nostro prossimo disco.

Esce e vende circa 25 000 copie 
nelle prime settimane,

e la casa discografica 
lo considera un fallimento.

E io dicevo, "25 000, non è tanto?"

E loro, "No, le vendite calano. 
È un fallimento."

E se ne vanno.

Nello stesso momento, mentre autografo 
e abbraccio dopo uno spettacolo,

un tizio viene da me

e mi dà un biglietto da 10 dollari,

e dice:

"Mi dispiace, ho masterizzato 
il tuo CD da un amico."

(Risate)

"Ma leggo il tuo blog, so che odi 
la tua casa discografica.

Voglio che tu abbia questi soldi."

E questo comincia ad accadere spesso.

Sono io che comincio 
a fare la colletta ai miei spettacoli,

ma devo stare lì fisicamente 
e farmi aiutare dalla gente,

e contrariamente al ragazzo 
della band di apertura,

ho fatto tanta pratica 
nello stare là in piedi.

Grazie.

E questo è stato il momento 
in cui ho deciso

che avrei regalato la mia musica online,

quando possibile,

quindi è come i Metallica qui, 
Napster, cattivi:

Amanda Palmer qui, e incoraggio

i torrent, lo scaricamento, la condivisione, 
ma chiederò aiuto,

perché ho visto per strada che funziona.

Mi sono liberata della mia casa discografica 
e per il mio progetto successivo

con la mia nuova band, 
la Grand Theft Orchestra,

mi sono rivolta al crowdfunding,

e mi sono buttata nelle migliaia 
di connessioni che avevo creato,

e ho chiesto al mio pubblico 
di afferrarmi.

E l'obiettivo erano 100 000 dollari.

I miei fan mi hanno sostenuta 
con circa 1,2 milioni di dollari,

che è stato il più grande progetto 
di crowdfunding musicale ad oggi.

(Applausi)

E vedete quante persone sono.

Sono circa 25 000 persone.

E i media mi hanno chiesto: "Amanda,

il mercato della musica sta sprofondando 
e tu incoraggi la pirateria.

Come hai fatto a far pagare 
tutta questa gente per la musica?

E la vera risposta è, non l'ho fatto.
Gliel'ho chiesto.

E semplicemente chiedendo alla gente,

ho creato un legame con loro,

e quando si crea un legame 
con loro, la gente vuole aiutare.

È un po' contrario 
alle aspettative per molti artisti.

Non vogliono chiedere le cose.

Ma non è facile. Non è facile chiedere.

E per molti artisti è un problema.

Chiedere rende vulnerabili.

Io ho ricevuto molte critiche online

dopo che il mio progetto Kickstarter 
ha preso piede

per avere continuato 
le mie folli pratiche di crowdsourcing,

in particolare 
per aver chiesto a musicisti

che sono miei fan 
se volevano unirsi a me sul palco

per qualche canzone 
in cambio di amore, biglietti

e birra, e questa è una foto ritoccata

di me caricata su un sito.

E questo ferisce in modo così profondo.

E la gente che dice: 
"Non sei più autorizzata

a chiedere quel tipo di aiuto",

mi ha veramente ricordato la gente 
che dall'auto urlava: "Trovati un lavoro."

Perché non erano con noi sul marcipiede,

e non vedevano lo scambio

che si verificava tra me e la folla,

uno scambio molto equo per noi, 
ma a loro estraneo.

Questo è molto poco sicuro.

Questa è alla festa di conclusione 
del mio progetto Kickstarter a Berlino.

A fine serata, mi sono spogliata 
e ho lasciato che tutti scrivessero su di me.

Ora vi dirò, se volete provare

la sensazione viscerale 
di fidarvi degli sconosciuti,

vi raccomando questo,

specialmente se quegli estranei 
sono tedeschi ubriachi.

Questo è un legame 
con i fan del massimo livello,

perché quello che stavo dicendo 
in quel momento era,

mi fido così tanto di voi.

Dovrei? 
Fatemi vedere.

Nella storia dell'uomo,

i musicisti, gli artisti, 
hanno fatto parte della comunità,

collegando e aprendo, 
senza essere stelle intoccabili.

Celebrità significa tanta gente 
che vi ama a distanza,

ma Internet e il contenuto

che siamo liberi di condividere

ci stanno riportando indietro.

Si tratta di poche persone 
che vi amano da vicino

e quelle persone diventano sufficienti.

Molti sono confusi dall'idea

che non ci sia un prezzo fisso.

Vedono un rischio imprevedibile, 
ma le cose che ho fatto,

il progetto Kickstarter, 
la strada, il campanello,

non vedo queste cose come dei rischi.

Le vedo come fiducia.

Gli strumenti online 
per realizzare degli scambi

facilmente e istintivamente 
come in strada,

vanno in quella direzione.

Ma gli strumenti perfetti 
non ci aiuteranno

se non siamo in grado 
di affrontarci a vicenda

e dare e riceve senza paura,

ma ancor più importante,

chiedere senza vergogna.

La mia carriera musicale è trascorsa

cercando di incrociare persone su Internet

così come facevo sulla cassa,

quindi con il blog e twitter 
non solo delle date dei miei tour

e dei miei nuovi video 
ma sul mio lavoro, la mia arte,

le nostre paure e le nostre sbronze, 
i nostri errori,

e così ci vediamo l'un l'altro.

E credo che quando ci vediamo 
veramente l'un l'altro,

vogliamo aiutarci l'un l'altro.

Credo che le persone siano ossessionate 
dalla domanda sbagliata,

che è: "Come facciamo a far pagare 
la gente per la musica?"

E se cominciassimo a chiedere:

"Come consentiamo alla gente 
di pagare per la musica?"

Grazie.

(Applausi)